Редактор искусствоведческого журнала (на примере издания 'Искусство кино')

Тип:
Добавлен:

Министерство образования и науки Российской Федерации

МОСКОВСКИЙ ПОЛИТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

Высшая школа печати и медиаиндустрии

Институт издательского дела и журналистики

Курсовая работа

«Редактор искусствоведческого журнала (на примере издания " Искусство кино")»

Содержание

Введение

Глава 1: Редактор искусствоведческого журнала( на примере издания "Искусство кино")

.1 Типологическая характеристика издания

.2 Искусствоведческий журнал на современном медиарынке. Читательская аудитория искусствоведческого издания

.3 Требования к редактору искусствоведческого журнала

Глава 2. Работа редактора над номером искусствоведческого журнала

.1 Концепция и имидж издания

.2 Анализ номера "Искусство кино" ( 2016, № 4)

.3 Особенности языка и стиля

Заключение

Библиографический список

Введение

Сейчас всё больше появляется различных изданий: спортивных, отраслевых, политических - всех не перечислить. Это здорово, потому что у каждого человека есть свои интересы: кто-то больше интересуется спортом, а кто-то искусством. Искусствоведческие журналы - это те издания, которые прочно заняли свои позиции в журналистике. Они привлекают к себе высокообразованных читателей и пользуются популярностью в интеллигентной среде. У многих выдающихся режиссеров, кинокритиков , а также у людей неравнодушных к искусству, мы можем обнаружить дома искусствоведческие журналы.

Журналы, посвященные искусству, помогают ориентироваться даже непросвещенному читателю в мире культуры. Уже здесь мы можем говорить о такой проблеме, что искусствоведческие журналы направлены на узкую аудиторию, не каждый будет читать такое издание. Журналы, ориентированные на вопросы культуры, будут идти следом за изданиями, которые пишут о моде или спорте, потому что эти явления направлены на массового читателя. Искусствоведческие журналы имеют узкую аудиторию, но от этого они не менее востребованы.

То есть человек, претендующий на должность редактора искусствоведческого журнала, должен понимать, что он столкнется с серьезной конкуренцией на рынке СМИ.

Актуальность данной работы в том, искусствоведческих журналов осталось не так уж и много, а ведь именно они просвещают читателя, именно они обращаются к вопросам нравственности и культуры и занимаются тем, что вспоминают "разумное, доброе, вечное..."

Предметом данного исследования является выявление специфики работы редактора искусствоведческого журнала.

Объектом исследования выступает искусствоведческий журнал "Искусство кино"- единственный в России ежемесячный аналитический искусствоведческий журнал.

Основная цель данной курсовой работы- понять особенности редактирования искусствоведческого журнала "Искусство кино". Данная цель определила следующие задачи:

. Ознакомиться с понятием искусствоведческий журнал

. Выяснить какое место занимают искусствоведческие издания на современном медаирынке

.Выявить читательскую аудиторию искусствоведческого издания ( На примере журнала "Искусство кино")

. Узнать какие качества личности, знания, умения и навыки нужны редактору искусствоведческого журнала

. Разобраться в специфике редактирования искусствоведческой прессы искусствоведческий журнал пресса

.Выяснить специфику редактирования журнала "Искусство кино"

. Проанализировать язык издания, его стиль и имидж на примере одного из номеров журнала "Искусство кино"

Понятийный аппарат исследования - "искусствоведческий журнал". Эмпирическая база исследования - анализ номера журнала "Искусство кино" за 2016 год. В данной курсовой работе были использованы такие методы исследования, как составление профессиограммы, анализ медиарынка, типологический анализ, редакторский анализ номера периодического издания и филологический анализ.

Практическая значимость данной работы в том, что она поможет сориентироваться тем, кто хотел бы занять должность редактора в искусствоведческом издании.

Научная новизна работы в том, что она позволяет выявить наиболее характерные особенности искусствоведческой прессы.

Работа состоит из введения, двух глав, заключения и библиографического списка. Первая глава- теоретическая. В ней будет раскрыта типологическая характеристика искусствоведческого издания, проанализирована его читательская аудитория, также в ней будет указано, какую позицию занимают искусствоведческие издания на современном медиарынке. Также в этой главе будет сказано о качествах личности, знаниях, умениях и навыках, которые необходимы редактору искусствоведческого журнала. Вторая глава- практическая. Она посвящена анализу одного из номеров журнала "Искусство кино", в ней будет раскрыт имидж данного издания, а также особенности его языка и стиля.

Для данного исследования будут использованы труды А.И.Акопова , Я.Н. Засурского, А.В. Колесниченко, А.А. Тертычного

Глава 1. Редактор искусствоведческого журнала (на примере издания «Искусство кино»)

.1 Типологическая характеристика издания

Прежде чем рассматривать конкретное издание для начала следует выяснить: а что же вообще такое журнал? Журналом является печатное периодическое издание, в котором публикуются статьи по актуальным общественным, научным, политическим и другим вопросам. Теперь подробно остановимся именно на определении -« искусствоведческий журнал». «Искусствоведческий журнал» - это тот тип издания, главные темы в котором посвящены культуре и культурной жизни. На страницах искусствоведческих изданий мы часто можем увидеть статьи, посвященные живописи, кино и театру. Исследуемый мной журнал «Искусство кино»- является не только искусствоведческим, но еще и аналитическим. Он появился в январе 1936 года. В тот период активно обсуждались проблемы воспитания массового зрителя, создание сценариев и обучение сценаристов. Среди авторов журнала - В.Шкловский, Б.Балаш, С.Эйзенштейн. С 1950 по 1957 год «Искусство кино» обозначался как «толстый» журнал, но был тонким, выходил два раза в месяц и представлял собой идеальный образец советского идеологического дискурса. После двадцатого съезда, как и все другие издания, журнал сменил направление. Передовица первого номера «Искусство кино» за 1957 год содержала слова « Хочется чтобы наш журнал был бы не ракордом, а больше походил на фильм. Начнут его читать только тогда, когда мы будем говорить о самом главном - об искусстве кино». С этого момента «Искусство кино» становится национальным штабом кинокритики. С 1969 года возглавлял редакцию журнала Евгений Данилович Сурков. Он был литературным и театральным кинокритиком, педагогом и заслуженным деятелем искусств РСФСР. Возглавляемый Сурковым, журнал нередко содержал материалы, написанные на языке советского официоза. Это служило справкой о благонадежности. С 1993 года по 2017 год главным редактором издания «Искусство кино» был Даниил Борисович Дондурей, совсем недавно он ушёл из жизни, но оставил после себя большой вклад в области кинематографии и журналистики.

В каждом номере журнала «Искусство кино» публикуются проблемно-аналитические статьи о российском и мировом кинематографе, также статьи о телевидении, о художественной практики всех видов искусства, там мы можем обнаружить обзоры крупнейших фестивалей, мемуары выдающихся деятелей культуры, русскую и зарубежную кинопрозу, архивные материалы и философские труды. «Искусство кино»- это единственный в России ежемесячный искусствоведческий аналитический журнал. Он распространяется как в России, так и за её пределами. Множество организаций из 48 различных стран подписаны на это издание: Библиотека Конгресса США, Британский Совет, Библиотека Гарварда, Принстона, Сорбонны и другие научные центры и университеты мира: информационный центр ЕЭС в Брюсселе, Европарламент в Страсбурге, ЮНЕСКО в Женеве, а также множество влиятельных международных организаций и фондов. Очень часто перечисленные организации включают обзоры номеров этого журнала в собственные аналитические издания и дайджесты. Журнал «Искусство кино» входит в небольшой список изданий, которые ежегодно приглашаются на крупнейшие кинофестивали мира- в Венецию, Карловы Вары, Берлин, Сан-Себастьян. Сотрудники данного журнала многие годы консультируют арт-директоров ведущих мировых киносмотров по селекции российских фильмов для конкурсных программ и одновременно анализируют участников международных и отечественных фестивалей для профессиональных читателей. Издание "Искусство кино" принадлежит частному лицу, тематическая направленность журнала- культурная, образовательная.

1.2 Искусствоведческий журнала на современном медиарынке. Читательская аудитория искусствоведческого издания

Сперва может показаться что искусствоведческие журналы занимают на современном медиарынке по доходам чуть ли не последние позиции по сравнению с другими изданиями, например, молодежными, но это мнение ошибочно.

Да, искусствоведческий журнал предполагает собой то, что его будут читать люди узкого круга, интеллигенция, но таких людей вовсе немало - где-то 70 %. Это и учителя, кинокритики, литературные критики, писатели ,искусствоведы, культурологи. А если еще учесть тот факт, что очень часто на журнал "Искусство кино" подписываются режиссеры и актеры, то процент читателей резко возрастает, а это значит, что увеличивается и доход от издания.

То есть искусствоведческий журнал находится в лидирующих позициях на медиарынке. Один номер издания "Искусство кино" стоит 306 рублей. Цена вполне оправдана, ведь читатель имеет дело с серьезной и качественной прессой.

Аудитория "Искусство кино" разная : этот журнал читает как молодежь, так и люди среднего возраста и старше. Количество подписчиков у данного издания очень солидное - 3645 человек.

.3 Требования к редактору искусствоведческого журнала

Устроиться работать редактором в искусствоведческий журнал непросто. Нужно обладать комплексом знаний и умений, чтобы тебя взяли на эту должность, ибо требований немало. Если претендент на эту должность имеет высшее образование, широкие знания об искусстве, обладает грамотной речью, владеет иностранным языком, умеет работать с графическими редакторами, тот же фотошоп, то такой человек всегда будет востребован на рынке труда, и работодатель захочет оторвать его с руками и ногами, лишь бы он только согласился работать с ним. На сайте по трудоустройству "Head Hunter" мы видим ряд вакансий, где указано что зарплата редактора искусствоведческого журнала при соблюдении уже перечисленных требований, составляет , как правило, от 35000 до 70000 рублей в месяц.

Редактор искусствоведческого журнала должен обладать широкими культурными знаниями. Он должен настолько хорошо знать свою сферу, чтобы даже первокласснику стало понятно чем готика отличается от неоготики в архитектуре, или , например, чем первое сопрано отличается от второго.

Редактор должен быть очень эрудирован и каждый день ему необходимо пополнять свой багаж знаний. Также у него должно быть очень хорошее знание родного языка, а лучше- знание сразу двух -трех иностранных языков. А хорошее знание предполагает владение языком в устном и письменном виде.

Редактор искусствоведческого журнала должен обладать способностью критически мыслить, анализировать, разбираться в деталях, обладать ярко выраженным чувством прекрасного. Неплохо если хобби будущего редактора- это фотография, живопись или игра на музыкальных инструментах.

Даже на сайтах по трудоустройству просмотров резюме было больше у тех пользователей, которые старались максимально заполнить информацию о себе, и у которых было отмечено, что они профессионально занимаются живописью, фотографией или окончили с отличием музыкальную школу.

Умение общаться с людьми -это вообще залог успеха, и не только в редакторском деле. Человек, который умеет найти подход к людям, коммуникабелен, всегда на один шаг впереди от своих коллег, которые такой способностью не обладают. Из навыков , которые необходимы главному редактору искусствоведческого издания, следует выделить -креативность, умение работать с графическими редакторами -фотошоп, таблицами, например, Excel, конечно же, грамотность. Редактору необходимо знать все о редакторской деятельности, он должен уметь вести переговоры, разбираться в дизайне, уметь брать интервью и иметь соответствующий опыт , ему необходимы организаторские навыки. Также у редактора должна быть уверенность в пользовании ПК, ему необходимо умение переводить и иметь опыт проведения презентаций и выступлений, он должен уметь править текст, ему также необходим навык аналитических исследований и написания статей, редактору нужно уметь работать в режиме многозадачности с большим объемом информации.

Редактор любого издания должен быть сильной, волевой личностью. Человек, который собрался стать редактором, должен обладать рядом качеств: первое, на мой взгляд, одно из самых необходимых качеств -это уверенность в себе и в своих силах. Если люди заметят неуверенность человека, то у них тут же рисуется другой образ, человека, который ведет в негативную сторону. Нам всем приходится время от времени в себе сомневаться, и это естественно, но коллеги уже не смогут воспринимать этого человека , как редактора, потому что это он должен быть примером для остальных, как следствие- ему необходимо скрывать свои слабые стороны. И если даже человек сомневается, нужно уметь этого не показывать, и поэтому необходимо включать самообладание и , безусловно, обладать внутренним стержнем. Редактору нужно быть ярким харизматичным лидером и вести за собой коллектив.

Руководителю надлежит быть жестким, но не авторитарным. Также не помешают главному редактору такие качества, как любознательность, целеустремленность, позитив, энергичность, смелость, инициативность. Также можно еще выделить профессионализм, стремление самосовершенствоваться, справедливость.

Что касается психологических качеств, которые нужны главному редактору- это, конечно, стрессоустойчивость, чувство такта, гибкость.

У редактора должно быть чувство юмора, чтобы время от времени коллектив мог расслабиться и побыть в дружеской атмосфере. Идеал- это когда редактор ведет себя как лучший друг, но когда нужно показывает, что он быть им и не может. Он делает это только в определенные моменты, то есть умеет лавировать и подстраиваться под ситуации. Конечно же, главному редактору нужна харизма, способность повести за собой, чтобы сотрудники издания вдохновились делать даже то, что им до слез противно.

Редактору ни в коем случае нельзя быть медлительным, безынициативным, ленивым, малообщительным, склонным откладывать все на завтрашний день. С таким набором качеств издание точно не добьется успеха, ведь очень многое зависит от редактора, именно он создает физиономию журнала. Он должен любить то, что он делает и заряжать всех своей любовью.

Должна происходить магия при общении с редактором, чтобы другому человеку хотелось еще раз его увидеть, посоветоваться с ним и так далее.

Что касается рисков профессиональной деформации, то мы должны помнить что главному редактору постоянно приходится выполнять объемное количество работы: просматривать и проверять тексты ,давать наставления каждому сотруднику. На это уходит немало усилий, поэтому еще следует сказать, что редактор должен быть усидчивым и терпеливым.

Глава 2. Работа редактора над номером искусствоведческого журнала

.1 Концепция и имидж издания

Как мы знаем, на имидж любого издания влияет ряд различных факторов: это характер журнала или газеты, его взгляды и позиции, особенности содержания, ряд сотрудников, которые работают в этом издании. Совокупность объективных и субъективных факторов создает образ или лицо издания.

Если, например, у газеты "Коммерсант" лицо деловое и очень серьезное, то у журнала "Крокодил" оно, напротив, очень веселое и улыбчивое. Что касается журнала "Искусство кино" , то у него лицо тоже серьезное, а также очень культурное и интеллигентное. Серьезное- потому что в журнале много аналитики, культурное и интеллигентное из-за того что в нем освещаются события из мира кинематографа, поднимаются вопросы о культуре, обсуждаются проблемы искусства и т.д.

Также на имидж издания влияет его степень известности, и мы можем с уверенностью сказать, что журнал "Искусство кино" очень популярен, особенно в кинематографической среде. Очень часто люди приписывают негативные качества и характеристики тому, чего они не знают или о чем они вообще не слышали. Есть такой психологический момент, что если продукт узнаваем, то о нем сразу складывается позитивное впечатление. Так вот, журнал "Искусство кино" узнаваем и у него прочно сложился имидж качественного искусствоведческого аналитического журнала, который неравнодушен к кино и его культуре и который читают не только в России. И ряд международных влиятельных организаций подписаны на него.

Если даже взглянуть на обложку журнала, то мы увидим очень качественную фотографию с кинофестиваля "Кинотавр" ,также на обложке может быть рисунок в стиле абстракционизма. Такая обложка выглядит очень необычно, ярко, современно. А самое главное- это очень оригинально и за счёт этого издание выделяется на фоне остальных журналов про кино. Также качественному имиджу способствует то, что журнал "Искусство кино" - это единственный в России ежемесячный искусствоведческий аналитический журнал.

Также хотелось бы отметить, что журнал очень приятно держать в руках, бывает ты берешь в руки какую-нибудь газету, а потом пальцы становится черными, и ты невольно вспоминаешь голодных и оборванных газетчиков, которые стояли часами на улице, лишь бы только у них эту газету купили. Соответственно, рисуется негативный образ и если даже в газете помещены интересные материалы, то все равно уже ничего не изменится, потому что как говорится: "Встречают по одежке.." У журнала "Искусство кино" очень прочная обложка, беря его в руки хочется сказать: "вау!" и в целом он очень красивый.

.2 Анализ номера "Искусство кино" за июнь 2016 года

В журнале "Искусство кино" очень много внимания уделяется проблемам киноиндустрии: в первую очередь, это проблема культуры кино. Уже в начале апрельского номера "Искусство кино" за 2016 год читатели могут в этом убедиться, потому что уже на первых страницах помещено большое интервью главного редактора с исполнительным директором Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии- Антоном Малышевым. Они точечно анализируют проблемы, которые стоят сейчас перед кинематографом: не вытесняет ли сериальная индустрия интерес к фильмам? Они обсуждают коммерческое российское кино, рассчитанное на массового зрителя и задаются вопросом: как сделать так, чтобы наше коммерческое кино было не только интересно массовому зрителю и поднимала его в финансовом отношении, но еще и просвещало зрителя, давало ему пищу для ума. Они указывают на проблему: финансовая и культурная сторона должны идти не обособлено друг от друга, режиссеры не должны придумывать все более зрелищные блокбастеры лишь бы заработать побольше денег, они должны объединить и просвещение, и финансовую сторону для создания качественного, хорошего продукта.

" Сейчас только Екатерина Мцитуридзе поутру иногда просвещает страну.." , -говорит Антон Малышев

"Да , но не каждый человек готов в восемь утра погружаться в этот мир серьезно, вместо того чтобы поскорее узнать, где его сейчас ждут пробки. Канал "Культура" не имеет ни одной передачи о киноязыке- их вообще нет. Вышел дискуссионый фильм: "Про любовь", "Страна ОЗ", "Милый Ганс", "Ангелы революции". Пригласите авторов, устройте обсуждение с опытными киноведами, - подчеркивает Даниил Дондурей.

Еще одна проблема- это то , что наша страна выпускают качественную картину, но она не собирает деньги из-за сильной конкуренции на рынке. "Да и как она может собрать деньги , если рядом стоит "Зверополис", а дальше-"Супермен" ?, -восклицает Антон Малышев. "Таким образом, у нашей картины нет ни разбега, ни вдоха, ни выдоха". С проблемой и задачей просвещения справляются опытные рецензенты журнала. В номере мы можем наблюдать рецензию на фильм"Экипаж", "Книгу джунглей" и другие востребованные фильмы 2016 года. Также в журнале мы можем встретить аналитический материал под названием " Круглый стол. Кинематограф будущего". В этой дискуссии принимают участие журналисты, доктор филологических наук, доцент Санкт-Петербургского государственного университета, заместитель директора Московской школы кино, кинорежиссер. Они обсуждают каким будет кино в 2050 году. Тема дискуссии- очень творческая, и через творчество, через рассуждение о будущем можно опять вернуться к настоящим проблемам и совместными усилиями искать пути решения, что и делали участники круглого стола. Также в журнале помещен материал о фестивале в Вильнюсе, который назывался "Киновесна", также мы встречаем в издании литературные материалы: статья Владимира Забродина о европейской поездке Сергея Эйзенштейна и его группы, "Конспект воспоминаний" Павла Финна.

Что касается текстовых публикаций номера, то мы знаем, что у каждого материала есть своё место. Как у текстовых публикаций, так и у иллюстраций. Сперва ознакомимся с системой иллюстраций в журнале.

Беря в руки журнал "Искусство кино" сразу на первой странице мы можем наткнуться на рекламу. В данном случае- мы видим там рекламу сериала "Спартак". Буквально после содержания на следующей странице мы видим кадр из фильм "Легенда № 17" ,на нем романтически изображен Данила Козловский , он стоит в форме хоккеиста, на плече у него красуется легендарная цифра 17 и он с надеждой и отвагой смотрит вверх. Также в интервью и рецензиях на фильмы помещены кадры из фильмов, они, как правило, очень небольшие по размеру , очень аккуратно смотрятся в журнале: 11 см в длину и 7 см в ширину.

Также важным моментом является то, что все иллюстрации черно-белые за исключением рекламы. Это, опять же, подчеркивает стиль издания, его уникальность, деловитость. В журнале можно встретить и просто обычные профессиональные фотографии. Так , например, на 44 странице номера изображены стулья, на которых сидят зрители. Фокус на первом стуле, остальные идут за ним и размыты , благодаря этому создается элемент бокке, который придает фотографии какую-то изюминку, какое-то волшебство. На 72 странице номера помещена фотография скульпутры Мельдибекова. На 96 странице номера читатели могут наблюдать рисунок - нарисованы космонавты. После рисунка сразу идет материал про российскую анимацию. Далее, следуя теме, мы видим и другие рисунки из мультфильмов различных режиссеров: "Пишто уезжает", "Обида", "Девочка, которая порезала пальчик", "Длинный мост в нужную сторону" и т.д.

На 122 странице номера изображен рисованный портрет Сергея Эйзенштейна. В "Конспекте воспоминаний" Павла Финна иллюстрации выстраиваются коллажем, несколько кадров из разных фильмов на одной странице, и еще несколько на другой. Что касается текстовых публикаций, то они в основном редакционные, внерадакционными в номере являются материалы Владимира Забродина о европейской поездке Эйзентшейна , потому что здесь журналисту понадобилось покопаться в государственном архиве литературы и искусства , также приведены ссылки и документы из фонда Сергея Эйзенштейна. Еще один внередакционный материал в номере- конспект воспоминаний Павла Финна, потому что это материал литературный , а не журналистский. Это дневниковые записи, размышления, воспоминания. Автор добавляет в свои записи стихотворение Мандельштама. Это публицистический материал в журнале.

Если говорить о редакционных материалах журнала, то сначала мы видим оглавление, затем интервью, после рецензии на фильмы, затем обзор и впечатления журналиста о кинофестивале в Вильнюсе, дальше идет статья, в которой обсуждаются проблемы рынка , потом материалы с различных круглых столов, разбор и взгляд на российскую анимацию, еще пара рецензий и заключение - там мы видим публицистические материалы. Также интересно отметить, что в аннотации научных статей, которая расположена в конце журнала, где кратко изложены материалы и указаны имена авторов, на следующей странице- все то же самое идет на английском языке, это опять же подчеркивает качество журнала, и мы вспоминаем что он очень влиятельный и популярен в международных кругах.

Теперь остановимся на жанровой системе номера. "Искусство кино"- искусствоведческий аналитический журнал. Соответственно , в журнале мы встречаем аналитические материалы: интервью с экспертом, рецензии на фильмы, комментарий эксперта и его обзор, различные материалы с круглых столов с представителями разных профессий: сценаристов, режиссеров, киноведов, журналистов и т.д , на которых обсуждаются проблемы киноиндустрии. Также в журнале мы встретим статьи , обзоры , публицистические материалы. То есть мы можем сделать вывод, что основной контент журнала - это аналитика. Именно благодаря ей в голове читателя происходят перемены, она очень четко все расставляет на свои места, она очень хорошо выделяет корни проблемы и задается вопросами: а как теперь эти корни выдернуть? Что стоит предпринять, чтобы мы больше с этими проблемами не сталкивались?

Если , например, журналистов информационных жанров мы можем образно сравнить с медсестрами, которые ходят по палатам, следят за больными, ставят и вынимают у них градусники, пишут себе на листочек диагноз пациента, пишут маленькие заметки и отчеты, при этом делая все быстро, то журналистов, работающих в аналитических жанрах мы можем сравнить с опытными хирургами, которые сразу увидят проблему и поставят диагноз, которые не будут ходить вокруг да около, а сразу натянут белую маску, возьмут в руки инструменты и будут выполнять свою работу. Аналитические жанры отличаются серьезным подходом и большой глубиной анализа.

Говоря о системе рубрик номера, следует сказать, что всего в журнале "Искусство кино" насчитывается 8 рубрик. Встречаются как служебные рубрики, помогающие определить жанр публикации, так и тематические. Первая, с которой начинается номер называется "Здесь и теперь", в ней помещено интервью. Вторая - "Репертуар"- там рецензии на фильмы, следом - "Комментарии" - у этой рубрики говорящее название , в ней расположен комментарий Евгения Гусятинского. Далее идут "Разборы" , в этой рубрике обычно читатели могут увидеть материалы с различных круглых столов, например, "Каким будет кино в 2050 году? "Имена" - в этой рубрике журналист пишет о художнике Ербосыне Мельдибекове , о его творчестве, также он анализирует его. То есть эта рубрика посвящена знаменитым творческим людям и анализу их деятельности. "Опыт"- в этом рубрике журналист пишет о рекламе в кино, об эволюции Product Placement - скрытой рекламы. "Публикации", "Чтение"- в этих рубриках журналисты публикуют свои публицистические материалы.

Рубрики выстроены в такой последовательности неслучайно, потому что начинает журнал с приветствия, со сложного материала, далее идут рецензии на новейшие фильмы, а потом другие публикации читать все интереснее и увлекательнее , здесь можно сказать о градации рубрик. Они выстроены так, чтобы заинтересовать читателя.

Что касается заголовков издания "Искусство кино", то они очень яркие и выразительные. И чем материал сложнее, тем ярче заголовок. Например, интервью с директором Фонда поддержки кино озаглавлено, как "Риски- сумасшедшие". Разумеется, такой броский заголовок привлечет внимание читателя, и он тут же захочет ознакомиться с материалом. Рецензенты берут себе заголовки метафоричные: "В безвоздушном пространстве"- такой заголовок у рецензии на фильм "Экипаж". "Джунглиполис"- название заголовка у рецензии на фильм "Книга джунглей". Здесь, как мы видим, журналист использует неологизм, который тоже привлекает читателя.

Есть простые заголовки: "Эмоции и аналитика", здесь заголовок будто построен на противопоставлении. Читатель может встретить риторический заголовок: "Мультивидение или опера?". Все заголовки в данном журнале объединяет одно: они очень яркие и выразительные, лишь только их прочитав, хочется узнать больше : "Здоровым там не место", "Рождение мира из духа графики", "Синдром рынка", "Освобождение от контекста", "Аффективный концептуализм", "Кино одного кадра", "Анимация: заметки посторонних", " Product Placement- Всё на продажу", "Эйзентшейн на рандеву с Европой" , "Конспект воспоминаний", "Крестоносец", Он -нем. Я -глух", "Смерть им к лицу", "Сказочник", Клин клином", Экстремизм- от пофигизма", "Кино- это сказка", "Хорошие мальчики и девочки", "Короткий метр: территория свободы", "Подмена понятий", "Перформанс с трагическим финалом" . С заголовками стоит быть также очень аккуратным, стремясь изо всех сил сделать заголовок оригинальным и ярким , можно переборщить и ,таким образом, вообще спугнуть читателя, свою целевую аудиторию. Заголовок должен быть ярким, но не пестрым, оригинальным, но не вычурным. Эти заветы соблюдает журнал "Искусство кино" , с него вообще можно брать пример другим изданиям. Подводя итог, следует сказать, что заголовки должны быть яркими и запоминающимися, чтобы читатель заинтересовался и захотел прочесть журнал от корки до корки.

.3 Особенности языка и стиля

Очень часто на стиль издания влияет его дизайн. Журнал "Искусство кино" очень качественный. У него обложка из прочного материала. На обложке журнала могут быть помещены как просто профессиональные фотографии, так и рисунки. Журнал "Искусство кино" с помощью организации материалов, черно-белых фотографий, черно-белых шрифтов подчеркивает свой влиятельный статус и то, что многие международные организации подписаны на него. Дизайн у издания, можно сказать, деловой, строгий. Мы никогда в этом журнале не увидим того хаоса, который есть у журнала "Все звезды". Чтобы было сотни всяких наклеек, кучи всяких цитат, да и еще на обложке- это все очень далеко от интеллигентного журнала "Искусство кино". Порой сотни всяких наклеек лишь мешает воспринимать информацию, читатель вообще не знает куда смотреть: на Данилу Козловского, который "отчислен за плохое поведение", на певицу Лавин, которая съездила в Азию , на девушку , помещенную в центре с кривой улыбкой? Нужно очень бережно и осторожно относится к дизайну издания, журнал или газету должно быть приятно держать в руках, оно должно нравится.

Журнал "Все звезды"- это, конечно, пример неудачного дизайна, все в нем очень сумбурно и у взрослого человека с чувством вкуса и стиля такой журнал вызовет если не смех, то точно улыбку. Те же рисунки из мультфильмов в журнале "Искусство кино" размещены в черно-белом варианте, это еще раз подчеркивает его уровень и солидность. В итоге можно сделать вывод, что все начинается с формы. Уникальная, интересная подача материала, цвета, фотографии, их расположение и даже запах, все это в совокупности помогает привлечь читателя и занять изданию лидирующие позиции на рынке.

Переходя к особенностям языка издания "Искусство кино" следует сказать, что многим материалам в этом журнале присущ интеллектуальный стиль. Мы можем наблюдать его буквально с первых страниц июньского номера "Искусство кино" за 2016 год, где помещены рецензии.

Например, в рецензии Нины Спутницкой на фильм "Книга джунглей" читатель может увидеть большое количество профессиональных терминов из кинематографической области : " В январе 2016 года в США состоялся релиз анимационного фильма "Книга джунглей" Джан Фалкенштейна и Кевина Джонсона", "Вертикальная структура литературного первоисточника подсказывает линейку сиквелов. Или такие предложения : ""Дисней" выпустил римейк анимационного фильма 1967 года, потому что авторы решили в реалистичном антураже артикулировать новое в истории похождений человеческого детеныша, " Фавро делает герметичную историю в жанре эко-фэнтези". Читатель, сталкиваясь с такими терминами и конструкциями, понимает что у журнала "Искусство кино" есть свой адресат - это человек, который разбирается в кинематографе и сможет понять кинематографический язык.

Но несмотря на интеллектуальный стиль, профессиональные термины рецензию на фильм "Книга джунглей" нельзя назвать "сухой". Она написана очень увлекательно и живо, потому что автор в ней использует такие стилистические приёмы, как эпитет,анафору, противопоставление, иронию, ремарки. Остановимся подробно на каждом приёме.

Эпитет - это один из излюбленных стилистических приёмов у журналистов. Он делает речь очень яркой и выразительной. Он добавляет огромное количество образности и эмоциональности в материал. Также эпитет подчеркивает впечатления и отношения автора о предмете. И в рецензии на фильм "Книга джунглей" читатель это видит, конкретные примеры: " Путешествие десятилетнего мальчика в красных трусиках по диковинному миру построено по канонам классической волшебной сказки". Автор неслучайно выбирает именно слово "диковинный" , именно этот эпитет помогает перенестись читателю в далекий мир джунглей. Вот еще один пример использования эпитета в рецензии: " Несмотря на избыточность цифровой фактуры и красочность, фильм получился не тяжеловесным. Здесь эпитет используется автором для того, чтобы выразить своё отношение к фильму. Или такой пример: " Изысканные панорамы, сделанные оператором Биллом Поупом, известным по "Стране в шкафу", "Матрице" и сериалу "Космос: Пространство и время", многообразие ароматов и звуков, как будто разливающихся с экрана , делают фильм эффектным, но не приторным лакомством. Здесь рецензент использует эпитет для того, чтобы придать тексту дополнительную эмоциональную характеристику.

Эмоциональность материалу придает еще такой приём, как анафора. Пример: " Человеческий детеныш, пройдя испытания, не уходит в "свою стаю", остается в джунглях, потому что это мир, где работает закон, где терпимо относятся к детским шалостям и предусмотрены каникулы в обществе остряка Балу; это мир, где есть возможность ежедневно получать в пищу экологически чистые продукты...".

Благодаря анафоре усиливается эмоциональное воздействие на читателя. Из-за нее он понимает, что джунгли- это особенный мир. Понимает он это еще из-за такого стилистического приёма, как противопоставление, пример : " Это сказка, а не серия очерков, и не повесть, и уж, конечно, не "Библия джунглей".

В рецензии на фильм "Книга джунглей" мы можем встретить иронию:" "Книга джунглей" Джона Фавро от Walt Disney Pictures -идеальное кино для семейного просмотра. Во-первых, потому что это не дословная экранизация Киплинга, и с маркировкой "13+" создатели явно перестраховались: в фильме никого не съедают, не душат и не обнажают". Ирония, на мой взгляд, является приемом, который очень располагает к себе читателя и вызывает на его лице улыбку. Это важный момент, ведь автор текста в первую очередь должен заинтересовать свою аудиторию.

Так как рецензия - это довольно сложный, аналитический жанр, наличие иронии в нем просто незаменимо. Благодаря иронии читатель сможет лучше воспринимать получаемую информацию, он будет отдыхать во время прочтения материла. Таким образом, будет выстраиваться непринужденная атмосфера и диалог с читателем.

Выстраивание диалога- это одна из первоочередных задач, стоящая перед автором любого текста. С этой задачей журналистам помогает справиться такой приём, как ремарка. Многочисленные пояснения в скобках ведут к тому, что читатель начинает видеть в авторе статьи своего друга, который максимально хочет поделиться своими мыслями по конкретной теме. Примеры использования ремарок из рецензии на фильм "Книга джунглей" : "Итак, сюжетная структура и мотивировки фильма Фавро скопированы с версии мультфильма 1967 года. История рассказана Багирой( его озвучил Бен Кингсли)". В данном предложении ремарка выполняет свою основную функцию- уточняющую. Или такое предложение: "Во время перемирия удалось представить и остроумные диалоги животных, и смекалку "лягушонка", и явление Шерхана: сверху в жгучих, слепящих лучах солнца, со скалы( этим ходом авторы явно отсылают к киплинговской легенде о Первом тигре) В данном случае ремарка, используемая автором , выполняет как функцию уточнения, так и выражает мысли автора.

Анализируя еще одну рецензию Лидии Кузьминой под названием "В безвоздушном пространстве", помещенную в журнале "Искусство кино" мы также можем обнаружить в ней большое количество профессиональных кинематографических и даже литературных терминов. Например, "Николаю Лебедеву поручают стратегические проекты- освоить жанр фэнтези или создать героико-романтический и идеологически выдержанный блокбастер","Придумывая героико-приключенческую линию, авторы переборщили. Зрителям надо быть готовыми к зрелищу, похожему на голливудский В-экшн, где все рушится и взрывается просто ради красоты картинки".

Стоит отметить, что благодаря литературным терминам читатель глубже погружается в материал, ему открывается особое видение. Исходя из всего вышесказанного можно сделать вывод, что настоящий рецензент должен совмещать в себе художника и аналитика.

Автор такого жанра как рецензия, должен уметь комбинировать серьезно-исследовательский и художественный подходы к тексту. Только таким образом может получится хороший материал, и мы видим что рецензенты журнала "Искусство кино" отлично с этой задачей справляются.

Далее анализируя номер журнала "Искусство кино" подробно остановимся на статье Андрея Фоменко под названием "Аффективный концептуализм". Уже исходя из названия, читатель понимает, что сталкивается с философским понятием. Это ,опять же, говорит о том, что еще один материал в журнале написан интеллектуальным языком.

Речь в статье "Аффективный концептуализм" идёт о творчестве художника Ебросына Мельдибекова, чья личность хорошо известна за рубежом. Описывая его работы, автор данной статьи использует большое количество терминов, как искусствоведческих, так и литературоведческих. Примеры: "Эта тюбетейка как некий лейтмотив будет фигурировать и во всех последующих работах серии, которая к настоящему моменту включает четыре фильма". В данном случае лейтмотив- это литературоведческий термин, обозначающий конкретный художественный образ, проходящий через все творчество художника.

Еще примеры: "Используя местный материал, Мельдибеков создает искусство не столько о "региональном" состоянии, сколько о человеческом состоянии как таковом и при этом задействует универсальные стратегии модернизма, часто давая им неожиданную, полемически заостренную трактовку, " Он деформирует кастрюли и умывальники, превращая стандартные реди-мейд-объекты в уникальные произведения искусства, которые пародируют и в то же время, пусть в иронической форме, воплощают романтический нарратив о художественном гении", "Одной из таких моделей является индексальный след-стратегия, игравшая решающую роль в критике традиционной концепции выражения в искусстве авангарда и неоавангарда". Многочисленное использование искусствоведческих терминов рождает интеллектуальный стиль, который и должен быть присущ такому серьезному и качественному изданию, как "Искусство кино".

Заключение

Проанализировав издание "Искусство кино", мной окончательно был сформирован портрет редактора искусствоведческого журнала.

Во-первых, редактор искусствоведческого издания должен иметь высшее образование, желательно- в области журналистики, искусства или филологии.

Во-вторых, у такого редактора должны быть объемные знания, связанные с культурой и искусством. Редактор искусствоведческого журнала должен хорошо разбираться в живописи, кино, литературе. Также такому редактору необходимо знать несколько иностранных языков, особенно если речь идет о серьезном и качественном журнале, как, например, "Искусство кино". Ведь такие издания приглашают на международные кинофестивали, это очень высокая планка, которой нужно соответствовать.

Библиографический список:

1. Акопов А.И. Методика типологического исследования периодических изданий. − Иркутск: Издательство Иркутского университета, 1985 − 96 -с

. Засурский, Я. Н. Система средств массовой информации России : учебное пособие для вузов / Я.Н. Засурский- М.: Аспект Пресс, 2001.

. Колисниченко М.Н. Практическая журналистика -М.: ЗАО Издательство "Аспект Пресс", 2008.-112 с.

. Тертычный А.А. Жанры периодической печати -М.:Аспект Пресс, 2000.-115 с.

Copyright © 2018 WorldReferat.ru All rights reserved.