Семантика и поэтика фильма В.В. Познера 'Одноэтажная Америка'

Тип:
Добавлен:

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

Глава 1. «Одноэтажная Америка» как трэвел-передача

.1 Трэвел-передача в контексте современного телевидения

.2 Общая характеристика «Одноэтажной Америки»

Глава 2. Образ США в «Одноэтажной Америке»

2.1 Семантика «Одноэтажной Америки»

2.2 Поэтика «Одноэтажной Америки»

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

ПРИЛОЖЕНИЯ

ВВЕДЕНИЕ

Трэвел-журналистика, а именно трэвел-передачи вызывают огромный интерес широкой аудитории. Трэвел-проекты довольно востребованы в телевизионном транслировании.

В условиях глобального культурного потоков и контактов с другими странами и континентами, информация о различных аспектах жизни зарубежья стала очень востребована. Также данные «телепутешествий» дают возможность тем, кто не может себе позволить заграничные поездки, соприкоснуться с иной культурой, получить оригинальную информацию из первых рук и развеять определенное клише и стереотип.

Яркие интересные средства телевидения позволяют трэвел-передачам обеспечить зрителя достоверной и наглядной информацией. Именно современные средства массовой коммуникации предоставляют большой пласт сведений об истории, культуре и повседневности другой страны.

Актуальность дипломной работы обусловлена постоянно возрастающим интересом к культуре повседневности зарубежных стран и народов. Стоит отметить, что массовому зрителю в первую очередь интереснее обратить внимание на традиции, язык, образ жизни, культуру, нежели на политическую и экономическую составляющую той или иной страны, хотя и это имеет место быть.

Трэвел-журналистика и вышедшие из нее трэвел-проекты предоставляют массовому зрителю информацию о путешествиях, соприкасаясь с различными темами: географическое положение, история, искусство, культура, язык, традиции, нравы, обычаи, социальное устройство общества и т.д. Тем самым адресат сможет пополнить свои базовые знания или заполнить пробелы в них. Именно это направление на телевидение трансформирует информацию из одного культурного контекста в другой. В первую очередь расстановка значимых акцентов в таких программах делается на создание образа страны и его народа.

Качественный продукт трэвел-журналистики, созданный строго в рамках этических принципов, служит подспорьем в расширении и упрочнении культурного релятивизма (своеобразия и равноправия культур), и, следуя из этого, налаживается гармония и баланс отношений, как в межкультурном, так и в междисциплинарном плане.

Среди различных программ о путешествиях, которые присутствуют на телеэкране, был выбран телевизионный цикл Владимира Владимировича Познера «Одноэтажная Америка». Данная передача является первым трэвел-проектом Познера, а также одним из самых успешных продуктов в формате тележурналистики.

Эта телевизионная работа помимо развлекательной задачи несет в себе образовательную и идеологическую функции, обеспечивая зрителя полной разносторонней информацией: о стране, ее народе, культуре, повседневности, укладом жизни, ценностях. В ней ведется поиск ответов на проблемные вопросы, а также уделяется внимание прошлому и настоящему страны. За шестнадцать серий (каждая серия длится примерно сорок пять минут) создателям удалось осветить и донести большой объем информации, которая достоверно и грамотно подкреплена визуальным рядом, на который даются определенные высказывания и комментарии ведущих.

Важность изучения любой информационной продукции, в том числе и телевизионной, которая распространяет информацию о культуре других стран, заключается в сильном влиянии ее на своего зрителя, читателя, слушателя. В особенности это касается телевидения, ведь именно телевизионный источник имеет наибольший охват различной аудитории, и на сегодняшний день телевидение остается самым сильным массовым средством информации. Одновременно телеэкран выполняет рекреационную функцию, функцию социализации человека, а также формирует, редактирует мнение людей о различных процессах и явлениях в мире.

Исследованность проблемы. Данная работа находится на стыке нескольких тем, которые в той или иной степени изучены и изучаются гуманитарными науками.

Вопросы, касающиеся американской культуры и страны в целом, достаточно хорошо изучены в гуманитарной области знания. Прежде всего назовем такие работы: «Демократия в Америке» французского историка и политика Алексиса де Токвиля; «Эпос Америки» Джеймса Адамса; «Нью-Йорк. История города» публициста Эрика Хомбергера; «Эти странные американцы» Стефании Фол; «Нью-Йорк. Творческая биография города» Джеси Зуба; «Повседневная жизнь США в эпоху процветания и сухого закона» Андре Каспи; «Нью-Йорк. История безумного города» Джером Черан; «Американская республика» Джеймс Бранс. Эти и другие исследования помогли лучше понять различные аспекты передачи В.В. Познера о США.

Среди наиболее известных российских исследователей-американистов следует назвать филолога Г.Д. Томахина, историков Н.В. Злобина, Л.И. Зубок, специалистов по межкультурным коммуникациям Т.С. Самохину, А.В. Павловскую и О.Л. Леонтович, журналиста и публициста Б.Н. Полевого и др.

Многочисленные работы посвящены феномену телевидения. В.Л. Цвик занимается изучение в области теории и практики телевидения, его работы: «Телевизионная журналистика»», «Телевизионная служба новостей», «Телевидение» и другие труды, дали теоретическую основу для проведения исследования телепередач в целом. Также стоит отметить В.В. Егорова, который является автором многочисленных трудов, посвященных телевидению: «Телевидение: страницы истории», «Телевидение и зритель», «Телевидение между прошлым и будущим» и др.

В рамках нашего исследования было акцентировано внимание на таких работах по теории и практики журналистики, как «Журналист ТВ», «Журналист на экране», «Журналистика ТВ» Г.В. Кузнецова, «Журналистика» В.В. Ворошилова и др.

Существуют также круг исследователей, которые занимаются вопросами трэвел-передачи и трэвел-медиатекста. Большое количество работ по данной теме принадлежит Т.Ю. Редькиной: «Трэвел-текст: просвещение, убеждение или развлечение?», «Рекламные интенции в трэвел-медиатексте», «Трэвел-медиатекст: средства создания увлекательного изложения». Ее работы используются для написания различных исследовательских работ, докладов, статей.

Также при работе были востребованы исследования в области медиакультуры: С.И. Сметанина «Медиатекст в системе культуры», А. Бриггз, П. Кобли «Медиа. Введение», М. Маклюэн «Понимание медиа» и др.

Новизна данной работы обосновывается тем, что, во-первых, жанр трэвел-передачи довольно молодой на телевидении и до сих пор не выработан точного научного языка его описания, во-вторых, изучение авторских фильмов Познера практически не велось, за исключением использования их как примеров в различных статьях и работах студентов факультетов журналистики. Мы же исследуем данный объект, опираясь на культурологический анализ. В-третьих, несмотря на то, что имеется большое количество работ об Америке, не все аспекты американской национальной культуры изучены.

Цель работы заключается в изучении содержательных и формальных особенностей фильма В. В. Познера «Одноэтажная Америка».

В соответствии с поставленной целью должны быть решены следующие задачи:

.рассмотреть понятие «трэвел-передача», выявить ее характерные черты;

2.отметить место трэвел-журналистики на телевидении России ;

.дать общую характеристику документальному фильму В.В. Познера «Одноэтажная Америка»;

.проанализировать формальные особенности рассматриваемой передачи;

.выявить и охарактеризовать аспекты американской культуры и повседневности, которые отмечаются в фильме;

Объектом исследования является образ США в трэвел-передаче В.В. Познера «Одноэтажная Америка».

Предметом данного исследования выступают содержательные и формальные особенности аспекты трэвел-передачи В.В. Познера «Одноэтажная Америка».

Источниковую базу исследования составляют шестнадцать серий фильма В.В. Познера «Одноэтажная Америка».

Методология исследования. При проведении исследования используются феноменологический и семиотический методы. Первый метод дает нам возможность описать и проанализировать фильм В.В. Познера, тем самым уловить построение передачи и выявить восприятие американской культуры Познером, его коллегами, и самими жителями США. В рамках второго метода мы через различные семиотические аспекты образа США (семантику, поэтику и прагматику) проанализируем такие особенности передачи, как телевизионные приемы ведущих, содержание передачи (рассматривая при этом отдельно взятую серию фильма), а также мотивы создания цикла передач «Одноэтажная Америка». Отдельно стоит выделить типологический подход, который используется при фиксации типологических черт американской культуры двадцатого века и американской культуры двадцать первого века. При этом во внимание принимается не только фильм В.В. Познера, но и одноименная книга Ильфа и Петрова.

Структура работы. Работа состоит из введения, двух глав, в которые входят четыре параграфа, списка используемых источников и приложений.

В первой главе, во-первых, дается теоретическая основа, необходимая для исследования поставленной темы. Рассматривается популярный на сегодняшнее время феномен трэвел-журналистики и трэвел-передач, телеканалы, которые транслируют этот продукт. Во-вторых, рассматривается прагматическая составляющая работы, т.е. «текст в контексте»: дается общая характеристика передачи В. Познера, а также акцентируется внимание на самой фигуре Познера.

Во второй главе рассматривается содержательная часть самого фильма «Одноэтажная Америка», т.е. семантика произведения. Композиция передачи, аспекты американской культуры и повседневности, история страны, образ американца, что есть «типичное американское», в чем сущность американской мечты. А также подробно анализируется поэтика «Одноэтажной Америки», т.е. приемы создания трэвел-передачи.

Список литературы включает 57 наименований.

В приложении представлены кадры из фильма «Одноэтажная Америка».

ГЛАВА 1. ФИЛЬМ В.В. ПОЗНЕРА «ОДНОЭТАЖНАЯ АМЕРИКА» КАК ТРЭВЕЛ-ПЕРЕДАЧА

.1 Трэвел-передача в контексте современного телевидения

Путешествие всегда считалось популярной формой не только отдыха, но и получения новой и полезной информации, например, о странах, городах, народах и их культуре. Возможность некоего погружения в процесс путешествия нам предоставляет телевидение, которое в свою очередь является одним из проводников различного рода данных. Телевидение находится в тесной связи с журналистикой, которая создает определенную информационную продукцию. Для нас как исследователей будет интересна в первую очередь трэвел-журналистика, а точнее - один из ее результатов - трэвел-передача.

Из значительного количества программ о путешествиях наибольший интерес для культуролога представляют те передачи, где рассказывается о национальном характере того или иного народа, его повседневной жизни, затрагиваются сюжеты из истории, традиций, праздников и др. Такие передачи значительно расширяют кругозор, рассеивают сложившиеся стереотипы или же подтверждают их, а также способствуют формированию у зрителя межкультурной компетентности.

Перед трэвел-передачей стоит определенная цель - зафиксировать конкретный факт, а также с помощью этого спроектировать для зрителя достоверный образ, который в идеале не должен быть окрашен с точки зрения идеологии, мнения автора или ведущего программы. Объективность, правдивость, честная работа - главные принципы построения трэвел-передачи: «От того, насколько честен журналист перед зрителем и самим собой, зависит образование стереотипов в обществе, моды на туристические маршруты и картины мира в целом. Чаще всего авторы стараются осветить яркие и приятные моменты путешествия, руководствуясь представлением о том, что зритель хочет видеть лишь фасад» [39].

Однако в действительности в трэвел-передачах, как и на телевидении в целом, зритель регулярно сталкивается с ангажированной подачей информации. Это выражается не только в прямой трансляции стереотипов, но и в более мягкой форме, например, через акцентирование одних фактов и замалчивание других.

Прежде чем переходить к практической работе непосредственно с трэвеле-передачами, рассмотрим теоретическую основу данной темы, зарождение феномена трэвел-журналистики в целом.

В первую очередь стоит определиться с жанром журналистики путешествий. Вокруг этого вопроса ведутся различные теоретические споры: одни считают, что его можно рассматривать как самостоятельный жанр, в западной журналистике используют термин «трэвел-журналистика». В трэвел-журналистике объединяются несколько жанров: репортаж, интервью, обозрение, очерк [30].

Так, предтечей трэвел-журналистики можно считать путевой очерк - старейший жанр, благодаря которому произошло становление журналистики в России. В его основе лежит описание каких-либо событий, происшествий, встреч с людьми, происходивших во время путешествия автора. Авторами, которые оставили в своем творческом наследии путевой очерк, были А.С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), Н.И. Новиков («Отрывок путешествия в И***Т***»), А.Н. Радищев («Путешествие из Петербурга в Москву»), советские авторы И.А. Ильф и Е.П. Петров, И.Г. Эренбург и др. В числе зарубежных очеркистов-путешественников XX в. можно упомянуть Билла Брайсона или Пола Теру.

Предмет очерка - не результат деятельности человека, а её процесс как таковой, а также сам человек, выступающий субъектом действия. Даже если в центр очерка попадает цепь объектов или событий, сменяющих друг друга, они выступают лишь фоном для раскрытия характеров героев.

Появление очерка как жанра продиктовано потребностью «в оперативном знании о реальных отношениях, складывающихся в обществе в тот или иной период, о преобладающих поведенческих тенденциях, о ценностях, определяющих человеческие устремления и взгляды на те или иные поступки людей. Оно способствует личностной адаптации людей к конкретным изменениям действительности, помогая им подвергнуть коррекции сложившиеся у них представления, проверить и перепроверить свои жизненные стратегии» [29].

Именно путевой очерк наиболее претендует на авантюрность сюжета, заданную характером подготовки типа повествования. Сюжет отражает последовательность событий, происшествий и встреч автора во время его путешествия, отобранных им по степени важности и интереса для читателя.

Основные методы получения информации очеркиста - это беседа и наблюдение, причем богатый внутренний мир самого автора должен служить подспорьем, который позволит проникнуть за границы видимого.

Репортаж дает возможность оперативно сообщить о событии, действующим лицом или свидетелем которого стал корреспондент, таким образом, что аудитория увидит происходящее его глазами. Основные элементы, составляющие структуру телевизионного репортажа, - это синхрон (изображение человека, сопровождаемое звуком его речи) и закадровый текст [29].

Обозрение представляет собой «перечисление и характеристику ряда однотипных событий или явлений, подбираемых автором по своему вкусу и усмотрению» [32]. Обозреватель исследует взаимодействие фактов, раскрывает причинно-следственные связи путем индуктивных умозаключений, выявляет тенденции развития в дальнейшем.

Эти основные жанры нашли отклик в современной трэвел-журналистике, которая в свою очередь взяла от них некие принципы построения сюжета, обозначение основной темы, проведение бесед и разговоров и подведение итогов исследуемого сюжета.

Как отмечает российский журналист и путешественник Г.С. Кубатьян, современная трэвел-передача, как наиболее яркое проявление трэвел-журналистики, представляет собой «гибрид жанров». Трэвел-проекты включают в себя элементы документального фильма, образовательной программы, развлекательного ток-шоу, сериала и рекламного ролика [31].

При теоретическом осмыслении трэвел-передачи как телевизионного продукта стоит обратить внимание на критерии качества, которым должна соответствовать любая телепередача. Обратимся к труду В.В. Егорова, который в своей монографии «Телевидение», четко выявил данные критерии:

. Оперативность, актуальность темы;

. Компетентность и авторитет участников;

. Оригинальность, неожиданность драматургического хода, сценарного замысла, авторской позиции;

. Использование возможностей жанра, документального и игрового телевидения, их взаимодействия и взаимопроникновения;

. Применение художественных приемов, эстетически обоснованное сочетание выразительных, изобразительных средств - слова, видеоряда, музыки, шумов» [23].

При анализе любой трэвел-передачи, в том числе и выбранной нами «Одноэтажной Америки», мы будем обращать внимание на данные критерии, делая при этом соответствующие выводы.

Трэвел-передача является медиа-продуктом, который имеет свой определенный медиатекст. Для нас, как исследователей-культурологов этот аспект будет важен и интересен. Одним из исследователей данного феномена является Т.Ю. Редькина. В своей статье «Трэвел-текст: просвещение, убеждение, развлечение?» она выводит определенную терминологию: «Трэвел-медиатекст - это один из видов текста, поступающий от СМИ, который представляет страну, город и все что с этим связано, в совокупности определенных признаков: географическое положение, природный мир, народ, язык, нравы, традиции, обычаи, праздники, история культура, государственное устройство, социальная ситуация» [45].

Важными являются функции медиа-текста, которые должны реализоваться в процессе его воспроизведения. Благодаря познавательной функции зритель сможет пополнить свои базовые знания. Не менее важной является функция формирования отношения телеаудитории к изучаемому объекту. Развлекательная и рекреационная функции также присутствуют в тексте программы. Еще важны функция распространения и укрепления культурного релятивизма (каждая культура уникальна) и функция гармонизации отношений в межкультурном и межличностном пространстве [43].

Многоликость телевизионных текстов трэвел-журналистики активно исследуется. Ученые, занимающиеся этой проблемой, предлагают различного рода классификации. Наиболее популярной является концептуальная классификация Джона Гринмана, который выделяет следующие трэвел-тексты [42]:

1. Новостные трэвел-тексты, «the news type» (информационная журналистика по определенной тематике путешествия). Примером может послужить программа, идущая по каналу «Пятница», - «Еда, я люблю тебя». Ее ведущие, отправляясь в какую либо страну или город, ставят перед собой одну цель - показать гастрономические изыски местности, которую на протяжении передачи они выполняют.

. Тексты-инструкции, «the service and advice type» (досуг, развлекательная журналистика). Например, программа «Не жизнь, а праздник» рассказывает о праздничной культуре разных народов. Ведущая Ольга Мальцева «вливается» в увеселительный процесс какого-либо города, заводит знакомства, отдыхает от обыденной жизни, показывает все краски праздничных мероприятий.

. Текст-дестинация, «the destination type» (главное внимание программы фиксируется на месте, пространстве, где происходит путешествие; место является объектом повествования). Например, проект «Открытие Китая» с Евгением Колесовым, который транслируется на «Первом канале». В данной передаче Китай является пространством, где рассматриваются различные его аспекты.

. Текст-приключение, «the journey type» (содержится определенная хронологию, некая героическая композиция, эпический сюжет; автор преодолевает определенные трудности, выдерживает испытания и достигает цели). Например, программа «Выжить любой ценой» телеканала Discovery Channel и ее ведущий Беар Гриллс рассказывают, как можно выжить в самых экстремальных условиях. Гриллс, как супергерой, сражается с природой, приспосабливается к ней. В первую очередь мы видим инструкцию по выживанию во время путешествия в разных климатических поясах: от тундры до Сахары.

На данный момент существуют различные российские и зарубежные передачи о путешествиях. На основе всего выше сказанного дадим краткую характеристику основным из них.

Большинство трэвел-передач российского телевидения можно разделить на группы в соответствии с каналом, на котором они транслируются. Мы выбрали несколько ведущих каналов, где можно встретить трэвел-передачи: «Первый канал», «НТВ», «Пятница», «СТС», «Моя планета».

Трэвел-передачи «Первого канала»

«Непутевые заметки» Дмитрия Крылова выходят с 1996 года. Сама идея создания передачи о путешествиях с точки зрения человека, который впервые посещает заграничные страны, возникла у Крылова, когда он был еще студентом. Свои первые выпуски он посвятил путешествию в Лондон. «Непутевые заметки» сразу же закрепилась в сетке вещания. Легкая ироничность и простота подачи информации, интересна и полезна будущим туристам. Публика совместно с Дмитрием Крыловым открывала для себя тогда еще загадочный мир зарубежья. После выхода первых выпусков на экран Дмитрий Крылов стал очень популярным ведущим и попал в тренд телевидения. Самыми любимыми странами ведущего являются Италия, Китай, Филиппинские острова. В общей сложности за два десятилетия команда посетила более 120 стран. За это время съемочная группа успела побывать даже на Северном полюсе. В начале проекта группа ездила в США в длительную поездку, откуда привезла цикл из 12 передач о Северной Америке. Каждая программа Крылова раскрывает перед зрителями новую страну с необычной точки зрения. Для неопытных путешественников Крылов открыл такие райские местечки Земли, как остров Бали, солнечную Болгарию и др. Много передач было снято о России, начиная от Владивостока и Камчатки, малой своей родины, через Казань, Соловки до самого Калининграда. Дмитрий Крылов использует прием «закадрового путешественника», т.е., накладывая свою речь на видеоряд, он выстраивает диалог со своим зрителем, задает ему вопросы. Данный прием очень распространен при создании трэвел-передач, благодаря чему поступающая информация воспринимается как обычная «живая» речь. Сама передача длится пятнадцать минут, и за этот период Крылов рассказывает своим зрителям о данной стране, с обязательным упоминанием местных достопримечательностей, древних легенд и сказаний. Кроме того, каждая программа также включает в себя панорамные съёмки и виды, а также демонстрирует различные гастрономические изыски. Помимо этого, отдельные выпуски содержат и информацию для «действующих» туристов - об особенностях местного законодательства или же поведения жителей, предупреждая тем самым о «подводных камнях» той или иной местности. Данная передача не имеет никаких ориентиров на определенного зрителя или телеаудиторию. «Непутевые заметки» достаточно комфортны для просмотра, удобное время выхода выпуска - утренний эфир, выходной день. Если обратиться к рейтингу телепередач о путешествиях (данные на 04.04.2017 год, сайт: кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>), то «Непутевые заметки» - имеют 7,3 баллов из 10 [22].

Следующая программа «Первого канала» - «Открытие Китая». Это цикл авторских документальных фильмов о данной стране. Автором программы является Евгений Колесов, который уехал в Китай 20 лет назад на учебу и остался там жить. Передача стала выходить в 2016 году, в выходной день - воскресенье, в утреннее время. Творческая деятельность Колесова, связанная с Китаем, началась с выкладывания в Интернет обычных любительских видеороликов о стране. В своих репортажах он рассказывал обо всем, что «цепляло» русского человека, попавшего на чужбину. «Первый канал» оценил работу Евгения Колесова и пригласил его вести цикл передач о Китае. Китай - удивительная страна, со своей культурой, которая сложная и непостижимая. Данная передача нам помогает открыть ее с обыденной стороны, при этом расставляя акценты на важные моменты и детали. Сюжеты представлены разные: быт, традиции, кулинарные предпочтения, история, культура и др. Сама по себе передача простая, подходящая для семейного просмотра. В передаче автор знакомит и со своей повседневной жизни, представляет перед публикой свою жену и детей. Они также учувствуют в процессе создания программы. На данный момент передача имеет уже два сезона, в каждом по 16 серий, продолжительность одной серии - 25 минут. Исходя из рейтинга телепередач (на 04.04.2017) - 7 баллов из 10 [22].

Еще один трэвел-проект «Первого канала», который вышел на экраны в 2016 году, - «Следуй за мной». Это телевизионная версия одноименного Instagram-проекта, созданного фотографом Мурадом Османом. Он фотографировал свою спутницу Наталью с одного и того же ракурса: когда видна лишь спина девушки, держащей за руку фотографа и уводящей его за собой. В программе «Следуй за мной» зрители узнают, что же происходит за кадром фотообъектива. Именно «фотообъектив» является новым приемом для создания программы. До того, как пара сделает финальный снимок «следуй за мной», они рассказывают о многочисленных приключениях, своих впечатлениях, по какому принципу они выбирают ту или иную страну, ищут красивые живописные уголки, как подбирают одежду, для фотоснимка, с какими трудностями им приходится сталкиваться. Попутно они останавливают свое внимание на традициях, праздниках, местной еде, людях. Рассказывают обо всем, что их впечатляет как обычных туристов. По рейтингу (данные на 04.04.2017) передача набрала лишь 3 балла из 10 [22].

Это три наиболее ярких программы «Первого канала». После их рассмотрения можно сделать небольшой вывод: основной целью передач является раскрытие информации о той или иной стране, показ ее внешнего облика. Своеобразен подбор ведущих программы: за исключением «Непутевых заметок», где ведущий является профессиональным журналистом, в двух других - это люди, которые превратили свое хобби в телевизионную передачу. Тем не менее, мастерство авторов помогает им сблизиться с телезрителем, дают доступную и интересную информацию, не требующую предварительной подготовки для ее восприятия. Актуальность тем делает программу востребованной, интересные художественные приемы привлекают зрителя. Исходя из рейтинговой таблицы, трэвел-передачи «Первого канала» имеют достаточную популярность, тем самым по сей день просматриваются как по телевидению, так и в сети интернет.

Трэвел-передачи телеканала «Пятница»

Этот канал является крупным производителем трэвел-передач. В его базе насчитывается около десятка подобных проектов. Рассмотрим некоторые из них: по рейтингу, составленному на сайте кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>, лидером является передача «Орел и решка», из 10 баллов она имеет 8.5 (данные на 04.05.2017 г.) [22]. Этот проект был запущен в 2011 году и на данный момент является действующим. Всего насчитывается 14 сезонов (286 серий), продолжительность серии - примерно 40 минут. Каждый новый выпуск программы - это открытие новой страны и ее города. Суть программы заключается в том, что в течение двух дней двое ведущих (в основном это пара - мужчина и женщина) путешествуют по определенном городу. У одного героя в запасе только 100 долларов, у другого нет каких-либо ограничений в финансах («золотая карта»). Цель заключается в следующем: во-первых, показать и рассказать, как путешествовать с определенной денежной суммой, Во-вторых, познакомить зрителей с главным достопримечательностями города, сделать обзор местной культуры, в-третьих, отметить наиболее удобные и доступные места для проживания, питания и развлечений. «Орел и решка», несмотря на то, что несет в себе много полезной информации, выполняет в первую очередь развлекательную функцию. Это объяснить можно следующим образом: ведущие выпусков (в каждой серии они меняются) играют на телеэкране роль «простых незаурядных» шоуменов. Если обратить внимание на их поведение, то оно очень приближено к обыденному, повседневному: употребление разговорного лексикона, использование комической мимики, комментирование ситуаций через различные шутки. Такой подход к созданию программы будет одобрен не каждым, как например, более взрослому населению вряд ли будет интересно смотреть и слушать подобные «шутки», «высказывания». Ведущие программы для создания программы используют такой метод, как включенное наблюдение, т.е. непосредственно сами участвуют в том, или ином действии; ведут различные беседы с местными жителями, несмотря на то, что уровень разговорного английского языка бывает достаточно низкий, к тому же не в каждой стране можно этот язык использовать. Тем не менее, как такового языкового барьера не возникает, и ведущие комфортно чувствуют себя в том или ином месте. По итогам увиденного ведущие делятся своими впечатлениями, высказывают свое субъективное мнение.

Из передачи «Орел и решка», выделился в 2014 году подпроект «Орел и решка. Шопинг». Суть программы осталась та же, но цель, помимо того, чтобы рассказать о новом месте, дополнилась еще одним моментом - «Что же мы покупаем в поездках?». Ведущие этого проекта едут в определенный город, для того чтобы купить что-то интересное и стоящее для себя и своих знакомых. Акцент сделан на том, что у одного ведущего неограниченный лимит денег, у другого только 100 долларов. Перед зрителями поставлен вопрос: «Блошиные рынки или бутики модных дизайнеров, тотальные распродажи или закрытые аукционы - какой шопинг окажется более интересным?». В плане рейтинга передачи, то она также занимает достойное место в телепрокате - 7,1 из 10 баллов (на 04.05.2017 г, кино@mail.ru) [22].

Следующая трэвел-передача телеканала «Пятница» - это «Проводник». Шоу появилось в 2016 году и по рейтингу набрало 6 баллов из 10 (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru) [22]. Сюжет программы строится на том, что ведущий Андрей Бедняков отправляется в родные края своего «звездного» гостя. Ведущий задается вопросом: «Где отдыхают звезды, почему уезжают в чужие края и что любят делать за границей?». Он узнает интересные подробности о любимых музыкантах, актеров, обнаруживает их любимые нетуристические места и рассказывает о всех самых уединенных кафе, в которых бывают герои программы. Программа опять же выполняет развлекательную функцию и подходит для семейного просмотра.

Программа «Верю - не верю» также является продуктом данного телеканал, который был запущен в 2015 году. Концепция передачи заключается в том, что ведущей программы Андрей Бедняков отправляется в путешествия по континентам и странам, тем самым проводит экскурсию телезрителям по тем местам, где раньше никто и никогда не был, и параллельно рассказывает пять интересных и, кажется, совершенно невероятных историй о той стране, в которой находится. Задумка заключается в то, что только четыре истории из пяти являются правдивыми. В конце каждого выпуска ведущий признается во лжи, а зрители проверяют, не подвела ли их интуиция. Изложение материала происходит в довольно шуточной форме. Ведущий уже неплохо знаком зрительской аудитории телеканал «Пятница». По рейтинговым показателям программа набрала 6,8 баллов из 10 (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22]. На данный момент имеет 2 сезона (39 серий), продолжительность серии - примерно 35 минут.

Еще одна передача, которая отличается существенным моментом по отношению к другим программа «Пятницы» - это «Еда, я люблю тебя», вышедший на телеэкран в 2015 году. Здесь в первую очередь заостряется внимание на такой детали, как гастрономический обзор. Трое ведущих: Владимир Дантес, Николай Камка, Эдуард Мацабаридзе - посещают разные уголки мира в поисках различной национальной кухни и вкусовых предпочтений. По аналогии с передачей «Орел и решка», ведущие с помощью жребия решают, кто из них отправится в шикарный ресторан, кому предстоит найти лучшую уличную еду, а кто будет самостоятельно готовить блюдо национальной кухни вместе с местными жителями. Данный подход помогает ведущим полноценно исследовать гастрономическую сторону того или иного места, сделав при этом определенные выводы. Рейтинг передачи занимает высокую планку - 7,4 из 10 баллов (данные на 04.05.2017г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22]/

Рассмотрев некоторые передачи телеканала «Пятница» можно сделать следующие выводы: во-первых, главная функция передачи является - развлекательная, юмористическая, во-вторых, ведущие передачи, обладают схожей харизмой, не имеют большую популярность на всеобщем телеэкране, а лишь занимают определенной место среди ведущих, данного канала, в-третьих, концепции передач схожи, это путешествие, в основном парное, в определенное место и рассказ о местных достопримечательностях, в-третьих, передачи имеют несколько сезонов и достаточно большое количество серий, в-четвертых, трэвел-передачи показываются каждый день по телеканалу в разное время.

Трэвел-передачи телеканала «НТВ»

Для этого телеканала трэвел-передачи не являются основным материалом для транслирования. Тем не менее, они имеют место быть, и успешно восприняты зрителем.

Так, первая трэвел-передача - «Поедем, поедим». Этот проект вышел на экран в 2012 году. Ведущим программы является иностранец Джон Уоккер, родом из Великобритании, который по-настоящему влюблен в Россию. Он много лет собирает рецепты из разных стран и придумывает собственные, а его кулинарные навыки ничуть не уступают мастерству именитых шеф-поваров Европы. Концепция программы состоит в следующем: открыть для зрителя гастрономические уголки России. Помимо главного ведущего, в каждом выпуске имеются свои герои - это жители деревень, охотники и рыболовы, геологи и старатели, представители разных народностей. У каждого из них есть свои рецепты вкусной и здоровой пищи, которыми они делятся со зрителями. Помимо повествования о рецептурах разных народов, городов России, ведется краткий экскурс достопримечательностей и истории посещаемого места. Интересный прием используется именно в подаче информации, т.е. все данные о России проходят через понимание и осмысление «российского» иностранцем. За время существования, программа создала 6 сезонов (217 серия), продолжительность серии примерно 45 минут. Программа выходит в воскресенье в дневное время. По рейтингу - 6,8 из 10 баллов (04.05.2017 г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22].

Проект «Их нравы», реализуемый на телеканале НТВ с 2007 года, посвящен жизни, отдыху, работе, привычкам и национальным особенностям народам мира. Ведущим программы является Дмитрий Захаров. Рынки и древние города, дворцы и беднейшие кварталы, храмы, обряды и разные культурные традиции - вот что в первую очередь интересует творческую группу программы «Их нравы». Каждый выпуск состоит из четырех сюжетов о разных странах. Передача транслируется в субботу в утреннее время. По данным рейтинга - 7,5 из 10 баллов (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22].

В итоге можно сделать вывод, что, несмотря на совершенно другую направленность телеканала «НТВ», трэвел-передачи транслируются и имеют неплохие рейтинге в просмотре. Тем не менее, не имеют достаточно широкой аудитории, и не предназначены для массового зрителя. Данный факт зависит именно от сущности самого телеканала, который не несет в себе развлекательной функции, а делает акцент на информационную, криминалистическую сторону жизни.

Трэвел-передача телеканала «СТС» - «Руссо Туристо» - вышла на экран в 2015 году. На данный момент имеет в наличии два сезона (25 серий), продолжительность одной серии - 25 минут. Выходит передача по субботам в утреннее время. Ведущие Екатерина и Леонид Моргуновы отправляются на отдых за границу, чтобы через свои впечатления развеять надуманные стереотипы и мифы о той или иной стране. Предлагают на заметку зрителям свои интересные маршруты, на которые модно опираться во время путешествия. В каждой новой стране они «проверяют», так ли на самом деле хороши какие-либо достопримечательности, о которых рассказывают классические путеводители. Они находят новые, неисхоженные туристами места, и доказывают, что за небольшие деньги в любой стране можно получить незабываемые эмоции. Информация преподносится довольно доступной для восприятия форме, что позволяет любому возрасту выделить для себя интересные факты. Ведущие имеют свою определенную популярность, в прошлом - участники КВН, и именно умение с шуткой обыгрывать различные ситуации, делает программу легкой, веселой и простой для просмотра. По данным рейтингам - 6,6 из 10 баллов (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22].

Передачи по телеканалу «Моя планета»

Данный телеканал несет в себе сугубо познавательную информацию о путешествиях по разным уголкам мира. «Моя планета» транслирует трэвел-передачи, как зарубежного, так и российского производства. Рассмотрим некоторые из них: программа «Вокруг света» начал выходить на экран в 1998 году первоначально на телеканале «ОРТ», в 2000-2008 год на канале «Россия». С 2009 года было принято решение о создание отдельного телеканала о путешествии, после чего трансляция программы продолжилась на «Моей планете». Съемочные группы за это время побывали более чем в 80 странах мира, от Исландии до Южной Африки и от Австралии до Чили. Факты и мифы, современная культура и древние традиции, новейшая техника и старинные ремесла - увлекательность, достоверность и широкий охват делают программу успешным познавательным проектом на российском телевидении. Такая передача в первую очередь несет в себе познавательную функцию, и старается максимально охватить все аспекты жизни той или иной страны. В каждом выпуске свой ведущий, который на профессиональном уровне занимается журналисткой деятельностью. Передача построена достаточно грамотно, последовательное изложение материала. В качестве приемов создания, то в основном это включенное наблюдение, т.е. ведущий сам непосредственно участвует в каком-либо процессе. Хронометраж одного выпуска - примерно 45 минут. Передача на протяжении многих лет уверенно держится в сетке вещания российского телевидения. По данным рейтинга - 8 баллов из 10 (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru) [22].

Программа «Чудеса России» вышла на экран телеканала «Моя планета» в 2011 году. Этот проект поставил перед собой цель - открыть «сокровища» русской земли путешествуя по ним. Программа «Чудеса России» рассказывает о самых красивых достопримечательностях нашей страны - архитектурных и исторических чудесах, при виде которых захватывает дух. За длительность серии - 25 минут, рассказываются и показываются интересные факты о России. Этот проект дает телезрителям возможность поближе познакомиться с самыми красивыми и значительными местами отчизны. Время трансляции передачи - вечернее время, по данным рейтинга - 5 из 10 баллов (данные на 04.05.2017 г, кино@mail.ru <mailto:кино@mail.ru>) [22].

Исходя из анализа передач телеканала «Моя планета» можно сделать вывод: во-первых, данный телеканал не является ведущим среди других телеканалов, во-вторых, у этого канала своя узкая направленность, которая будет интересна только для небольшого количества людей, в-третьих, программы, идущие на нем, не несут в себе развлекательную функцию, которая в большей степени привлекает зрителя, в-четвертых, транслируемые передачи больше будут привлекать уже достаточно подготовленного по знаниям человека, нежели не владеющего какой-либо информацией.

Рассмотрев несколько крупных российских телеканалов, можно сделать такой вывод: трэвел-передачи достаточно распространены и создаются по сей день. У каждой программы стоит своя определенная цель, и функция, которая реализуется в процессе просмотра. В качестве приемов создания программы используются - включенное наблюдение, беседа, репортаж, очерк. Общая продолжительность программы составляет примерно 40 минут. В качестве ведущих приглашены люди, не обладающие большой популярностью, а известные лишь на определенном телеканале. Рейтинги трэвел-передач российского производства в основном придерживаются в районе 7,5 баллов из 10, что говорит об их популярности на экране.

Объект нашего исследования - «Одноэтажная Америка» - также является одним из ярких примеров трэвел-передачи. Исходя из всего вышесказанного, отметим, что программа в первую очередь несет в себе текст-дестинацию, т.е. главной информацией, которая разрабатывается и исследуется, является само место пребывания - Америка. Передача несет в себе различные функции: в ней рассказываются различные исторические сюжеты о стране; формируется отношение к культуре Америки и ее народу; подтверждается самостоятельность культуры Америки. Программа построена на объективной правдивой передаче информации, факты подтверждены документальными источниками и наблюдениями. Популярность ведущих и их значимость в СМИ возносит программу на высокую планку. Более подробный анализ передачи мы проведем в последующих параграфах.

Таким образом, в данном параграфе зафиксированы ключевые моменты, относящиеся к трэвел-журналистике и трэвел-передаче, охарактеризованы основные телепередачи о путешествиях как российского, так и зарубежного производства, дана классификация и описана жанровая природа передач, рассмотрена «Одноэтажная Америка» как трэвел-программа.

1.2 Общая характеристика «Одноэтажной Америки»

Прежде чем переходить к анализу передачи «Одноэтажная Америка», необходимо обратить внимание на важную, одну из главных фигур программы, автора данного проекта - Владимира Владимировича Познера.

В.В. Познер является знаменитым журналистом не только в России, но и в других зарубежных странах. Человека с необыкновенной эрудицией, энциклопедичностью, интеллигентностью. Круг интересов Познера достаточно велик, в который также входит изучение других культур, народов и истории. Исходя из своей профессиональной деятельности - журналиста - он преподносит полученную им информацию своему зрителю, слушателю, читателю. Его знания, кругозор, опыт помогают изучить выбранный объект досконально и целостно.

В.В. Познер - человек с удивительной и интересной судьбой. Имеет три официальных гражданства: США, Франции и России. В совершенстве владеет тремя языками - английским, французским и русским. О биографических сведениях Познера известно довольно много. Достойным и правдивым источником по его жизни служит его книга «Прощание с иллюзиями», которая была издана в США в 1990 году, а в 2008 году автор перевел ее на русский язык, и только в 2012 году книга стала доступна российскому читателю.

Родился В.В. Познер во Франции в 1934 году и по сей день считает именно эту страну своей родиной и ассоциирует себя как француз: «…Я чувствую французское начало из-за матери»; «Для французов - я был их гражданином, потому что по закону ребенок мужского пола, рожденный во Франции от французской матери, - француз»; «И если у меня не будет работы, я поеду туда, где чувствую себя дома. Скорее всего, я уеду во Францию» [17].

Первые годы своего взросления и воспитания он получил в другой стране, к которой он относится с не меньшим трепетом, - это Соединенные Штаты Америки. В его книге, телерепортажах, интервью, документальных фильмах, Познер с неподдельной искренностью говорит об этой стране: «Я эту страну очень хорошо знаю и очень люблю, и мне не безразлична ее судьба…»; «…Несмотря на то, что я осознавал себя французом, несмотря на прохладное отношение к Америке моего отца, я-то Америку любил и люблю!» [41].

Отношение Познера к Америке можно увидеть в его книге «Прощание с иллюзиями», где ей посвящена глава «Моя Америка». При просмотре фильма «Одноэтажная Америка» также видно личное восприятие Познером американской нации, американской истории, Америки сегодня, и ее будущего. Несмотря на близкую связь с США, как признается сам Познер: «Мое открытие Америки началось лишь при первом моем возвращении в страну в 1986 году и продолжалось вплоть до создания документального фильма «Одноэтажная Америка» (2006 год)» [41].

В 15 лет В.В. Познер с родителями уехал сначала в Польшу, затем в Германию, а в 1952 году семья Познеров переезжают в СССР, где Владимир Владимирович получил высшее образование (закончил биолого-почвоведческий факультет МГУ) и первые навыки творческой работы. Прожив долгое время в России, Познер так и не ощутил родным себя в этом пространстве: «Я очень люблю русский язык, литературу, музыку, культуру, но Россия, безусловно, не моя родина» [41].

В 1991 году Познер уезжает по приглашению на работу в качестве журналиста в США. Несколько лет он вместе с телеведущим, журналистом Филом Донахью вели передачу «Познер и Донахью». В 1997 году Познер возвращается в Москву, где продолжает работать по сей день.

В.В. Познер в России - личность неординарная, занимает особое место в культуре, общественно-политической жизни страны. Журналист является (во всяком случае, считает себя) одним из самых свободных от экономических и политических давлений и прессингов работников медиа.

Но для нас, как исследователей трэвел-передач, будет интересна его творческая деятельность именно в направлении трэвел-журналистики. С 2006 года Владимир Владимирович Познер стал инициатором по созданию циклов трэвел-передач. В 2008 году вышла первая передача «Одноэтажная Америка» (путешествие по Америке), в 2010 году - «Тур де Франс» (путешествие по Франции), в 2012 году - «Их Италия» (путешествие по Италии), в 2013 году - «Германская головоломка» (путешествие по Германии), в 2015 году - «Еврейское счастье» (путешествие по Израилю), в 2017 году - «В поисках Дон Кихота» (путешествие по Испании). Все эти фильмы транслировались на российском «Первом канале».

В качестве материала для исследования нами был выбран первый цикл передач «Одноэтажная Америка», который стал одним из первых телевизионных документальных фильмов о США в российском прокате.

Идея создания такого фильма Познеру пришла давно. Еще в 1953 году, на первом курсе МГУ, друг Владимира Владимировича познакомил его с творчеством Ильфа и Петрова, чьи творения числились в списках запрещенных. Книга «Одноэтажная Америка» не вписывалась в идеологические каноны СССР. В конце 1970-х годов Познер перечитал «Одноэтажную…» и тогда подумал: «Как было бы здорово повторить путешествие Ильфа и Петрова, но на сей раз по телевидению!» [2]. В то время Познер был не выездным гражданином СССР и данная цель являлась недосягаемой.

Спустя двадцать пять лет мечта стала явью. Была собрана съемочная группа, которая была готова повторить путешествие советских журналистов по Америке.

Несмотря на отсылку автора к причине создания фильма - повторить путешествие по книге Ильфа и Петрова, также можно обнаружить и другие мотивы, о которых Познер умалчивает. Выбор данной страны обусловлено и предпочтениями самого автора и ведущего проекта - Познером. Америка для него страна детства, которая его приняла и воспитала. Как говорил сам В.В. Познер: «Америка - это часть меня, того, кто я есть и во что я верю» [41]. Американская история, культура, народ ему близки и родственны, и он хочет с большой глубиной проникнуться в американский мир и найти ответы на свои вопросы. Возможно, фильм - путь, который поможет раскрыть, прочувствовать, понять эту страну.

Из этого следует, что основная цель проекта - показать США объективно, со всеми ее плюсами и минусами, такой, какая она есть, развеять надуманные стереотипы.

Богатый российский и американский опыт В.В. Познера дал ему возможность увидеть и показать Америку без штампов и мифов как разнообразную, контрастную и противоречивую страну.

В реализации этой цели Познеру помогли профессиональные творческие люди, которые участвовали в съемке передачи.

Режиссером фильма «Одноэтажная Америка» выступил Валерий Спирин, но все же главное руководителем съемочного процесса являлся сам В.В. Познер. Также в съемках принимали участие: операторы - Влад Черняев и Михаил Козлов, звукооператор Иван Нехорошев, специалист по технике Владимир Кононыхин, исполнительный продюсер Алена Сопина, креативный продюсер Артем Шейнин, продюсер проекта Надежда Соловьева. Как говорил Познер: «Нам повезло с командой. Два месяца, двадцать четыре часа в сутки вместе. У нас не было ссор, конфликтов. Мы отлично сработались. Комфорт, теплота, душевность…» [20].

Именно в этом проекте зародился творческий телевизионный тандем Ургант - Познер. Была проделана отличная совместная работа людей разных поколений.

Иван Ургант выступил в роли соведущего Познера. Образ комика Урганта (ни в коем случае не видим в этом слове отрицательных оттенков), герой которого всегда находится на позитивной ноте, излучает радость от одного лишь появления на экране, аккуратно и остро шутит. Все это и многое другое вполне может охарактеризовать Ивана. Но, просмотрев программу, можно сказать, что в данном герое идет некое раздвоение. То амплуа, которое мы первоначально представляем, уходит на задний план, как только приходит другой образ - эрудированного, начитанного, интеллигентного человека. Он грамотно анализирует увиденное, высказывает свою точку зрения, профессионально задает вопросы во время интервью, уточняет некоторые моменты, связанные с историей страны, и обладает определенным кругом творческих интересов.

Поначалу, еще до создания программы, и у Познера были некие сомнения по поводу личности Урганта. В своей книге «Одноэтажная Америка» Познер говорит так: «Надо сказать, что это не вызвало у меня никакого восторга. Ну остроумен, ну обаятелен… Скрепя сердце, я согласился - и был вознагражден. Иван оказался человеком не только остроумным и обаятельным, но и тонко чувствующим, необыкновенно любознательным, начитанным, легким на общение и - к счастью - совершенно лишен звездности» [20].

Вторым напарником Познера стал его давний хороший друг Брайан Кан. Этот герой присоединился к съемочной группе в 3 серии «Одноэтажной Америки»: «Новый участник проекта. Наш миссис и мистер Адамс, Брайан Кан из Монтаны» [26:30]. Кан родился и живет в Америке, настоящий американец до мозга костей, патриот своей страны. Он трезво и без предвзятости оценивает увиденное во время путешествия. В обсуждении каких-либо вопросов Кан без агрессии, но очень убедительно отстаивает свою точку зрения, спокойно вступает в дискуссии с коллегами. Брайан Кан, путешествую по стране, сделал следующий вывод: «Я думал, я знаю свою страну. Но я обнаружил, путешествую по Америке, что страна состоит из многих оттенков, разных культур и разных людей. Моя страна намного сложнее, чем я думал» [20].

Вообще введение в программу третьего лица, представителя Америки, - очень важное и правильное решение. Триада: россиянин, американец, российско-американский гражданин - делает выигрышной передачу, а также помогает более объективно находить «золотую середину» в вопросах, стоящих перед проектом.

Точек соприкосновения у ведущих немало, но не обходится без разногласий, и каждая сторона с уважением принимает чужие высказывания. На этом и базируются гармоничные отношения в коллективе.

Роль главных героев, прототипов Ильфа и Петрова, естественно взяли на себя Ургант и Познер. В начале первой серии [03:40] фильма между ними состоялся шутливый разговор:

Ургант: А кто все - таки красивей был - Ильф или Петров?

Познер: …Ну вообще Ильф!

Ургант: Тогда Вы - Ильф, а я тогда Петров.

Познер: Хорошо, я за это.

Каждый из ведущих довольно хорошо и основательно «закрепился» на телеэкране. Ведущие имеют свою харизму, свою аудиторию, свой шарм и свои образ-амплуа. В «Одноэтажной Америке» они сбрасывают с себя «привычный образ» и открываются перед нами обычными простыми людьми, несмотря на то, что их постоянно «преследуют» камеры.

Также благодаря такой совместной работе аудитория зрителей программы значительно расширилась: от более зрелого, знающего зрителя, который в большей степени принадлежит Познеру, до современных молодых людей, которые с большей вероятностью представляют Ивана Урганта. В результате получилось хорошее трио: «мудрец», ностальгирующий по своему прошлому, Познер, «весельчак», с интересом глядящий по сторонам, Ургант, и патриот Кан.

Премьерный показ фильма состоялся 11 февраля 2008 года на российском «Первом канале». Трансляция шла в позднее вечернее время. Обусловлено это тем, что передачи В.В. Познера не предназначены для массовой аудитории. Заключительная серия показана 26 мая 2008 года. Тема не менее, рейтинг сериала довольно хороший. По данным сайта «Кинопоиск» он составляет - 8,4 из 10 (данные на 15.03.2017) [21]. Средняя оценка, которую ставили зрители - 9.

В цикл фильма «Одноэтажная Америка» входят 16 серий. В каждом выпуске освещается определенная тема. Конкретных именований сериям не дано. Названия посещаемых городов дают ориентир в нумерации серий.

Таблица 1

Серии «Одноэтажной Америки»

№Место действияОсновная тема1.Нью-ЙоркПрибытие в США. Образ Нью-Йорка.2.Бикон, КливлендЗдравоохранение США.3.ДетройтЭмигранты. Автомобилестроение США.4.ЧикагоИстория и образ Чикаго. Здоровый образ жизни. Небоскребы.5.ПеорияДорожно-патрульная служба. Автомобильные дороги и сервис.6.ГэллапСервис и обслуживание США. История и современность жизни индейцев.7.Сант-Фе, Колорадо-Спрингс, Гранд КаньонСлужба в вооруженных сила США. Ковбои. Гранд Каньон.8.Лас-Вегас«Жизнь-игра» Лас-Вегаса.9.Сан-Франциско«Утечка мозгов» из России в США. Силиконовая долина.10.Лос-АнджелесАмериканский кинематограф. Мексиканцы.11.Сан-Сити, Эль-Пасо«Пенсионерский» городок. Фермерское хозяйство.12.Новый Орлеан, ЮнисУраган «Катрин» - до и после катастрофы.13.АнголаМеста лишения свободы и заключенные в США.14.Мемфис, НорфолкДетская клиника и исследовательский центр Святого Иуды. Военно-морская база в Норфолке.15.ВашингтонИсторические события в Вашингтоне. Афроамериканцы. Расизм.16.Нью-ЙоркАмериканские праздники. Образование США. Русские иммигранты.

Длительность серии примерно 45 минут. Музыкальное сопровождение к фильму создала дочь Познера, композитор Екатерина Чемберджи.

Что касается критики фильма, то отзывы лишь положительные. На интернет-сайте «Кинопоиск» различные люди оставляют свои комментарии: «…Стоит заметить, что сериал исключительно хорош, интересен, нетороплив и легок на подъем»; «Как и в книге Ильфа и Петрова, в сериале показаны и слабые и сильные места Америки»; «Авторы говорят обо всем не предвзято, стараются развеять ошибочные стереотипы»; «Документальный жанр пополнился еще одним ценным представителем»; «Хочется поблагодарить неповторимых ведущих и съемочную группу за это интересное, правдивое и незабываемое путешествие» [21].

Результатом путешествия стал не только фильм «Одноэтажная Америка», но и книга с одноименным названием, презентация которой состоялась 15 апреля 2008 года. Познер, Кан и Ургант изложили «свою Америку» в печатном виде. Иван Ургант сделал это в манере фоторепортажа, что оживило книгу иллюстрациями. Данная книга состоит из наблюдений и размышлений, не вошедших в документальный фильм, «она все-таки вторична: это путевые заметки, сделанные, как говорится вслед», - признается Познер в предисловии [20].

Съемки фильма несут в себе не только коммерческий характер, но и имеют сугубо личное значение для ведущих. С огромной ответственностью они погрузились в рабочий процесс. Для них это не просто проект, на который выделен бюджет, это в первую очередь опыт, который обогащает внутренний мир, профессиональный арсенал. Именно эту информационную базу необходимо в достоверной форме передать зрителю.

Таким образом, проект «Одноэтажная Америка» ставит не только задачи развлекательного плана, а более глубокие, в чем-то философские, жизненные, которые решаются на протяжении всех 16 серий. Мудрость, знание, уважение к стране и людям, неподдельный интерес - сделали передачу не только увлекательной и богатой новой информацией, но и предоставили зрителю возможность переосмыслить свое видение США и американской картины мира.

ГЛАВА 2. ОБРАЗ США В «ОДНОЭТАЖНОЙ АМЕРИКЕ»

2.1 Семантика «Одноэтажной Америки»

Передача «Одноэтажная Америка» включает в себя 16 серий. У каждой серии своя тема, в которой рассматриваются определенные сюжеты. Авторы программы самостоятельно определяют важные моменты, на которые стоит обратить наибольшее внимание, подчеркнуть главное. Количество тем, освещенных в фильме, достаточно много и объем воспроизводимого материала большой. Тем не менее, просмотрев фильм и выделив для себя основные моменты, мы более подробно проанализируем те сюжеты, которые наиболее интересны для нас, как исследователей-культурологов, а именно: история и традиции США; межкультурные коммуникации; образ американца. Эти темы чаще всего оказывались в центре внимания ведущих при создании фильма.

Первая тема, которая является типичной при создании любой трэвел-передачи, - история и традиции.

На протяжении всего фильма «Одноэтажная Америка» история США является ведущей темой. Также один из ключевых замыслов авторов - показать Америку двадцатого и двадцать первого веков, и одним из способов воплощения этой идеи является погружение в историю страны. Для реализации данной темы ведущими программы был задействован прием «исторической хроники», о котором более подробно рассказывается в последующем параграфе. Суть этого способа заключается в том, что в рассказ ведущих вставляются видеоролики различных моментов из прошлого страны, что позволяет наглядно подтверждать информацию. Из всего комплекса серий можно выделить наиболее яркие фрагменты, относящиеся к прошлому Америки, которые запечатлены в первой, третьей, четвертой, седьмой, пятнадцатой, шестнадцатой сериях.

Начиная с первой серии, зрителя погружают в полную историческую атмосферу, то, с чего начиналось и начинается по сей день первое знакомство с Америкой: «Ильф и Петров, 7 октября, подплывали к южной части Манхэттена. Америка словно вырастала из ниоткуда»; «Красиво в лучах утреннего солнца фантастические здания вырастают, и появляется город»; «Все это визитная карточка Америки, с этого начинается Америка!».

С самого начала программы, путешествуя по одному из главных городов США - Нью-Йорку, ведущие акцентируют внимание на знаменитых достопримечательностях, где вершилась история страны: метрополитен [07:44]: «Земля дрожала под ногами…это пробегал под землей поезд нью-йоркского метро»; знаменитое пересечение улиц [08:10]: «Мы стояли на самом популярном углу в Соединенных Штатах, на углу сорок второй улица и Бродвея. Великий белый путь, как американцы титулуют Бродвей, расстилался перед нами…»; площадь в центральной части Манхэттена в Нью-Йорке [09:00]: «эпицентр Times Square»; зеленый оазис мегаполиса: «Центральный парк - огромная спортивная площадка»; «Пятая авеню - улица, которая делит Нью-Йорк на Запад и Восток»; главный 103-этажный небоскреб Нью-Йорка, который строили тринадцать месяцев в самый разгар Великой депрессии, «Empire State Building».

Также был проведен краткий экскурс по острову Эллис-айленд («врата для эмигрантов») и Музею иммиграции, через которые с 1892-1954 года прибыло в США 12 миллионов иммигрантов, «желающих стать свободными». Ко всему этому нельзя не упомянуть главный символ США - «Статую Свободы» (мисс Либерти, «Свобода, освящающая мир») [23:00]: «Она встречает всех!». При рассказе о Нью-Йорке, обязательно отмечается главный финансовый институт страны: «Волл-стрит, Финансовая биржа», [22:24]: «Невероятное количество денег. Там настоящий запах денег!».

Отмечая традиции той Америки двадцатого века, В. Познер сразу же делает сравнительный анализ нынешнего состояния американского прошлого: «Изменился ли Нью-Йорк с тех пор, как побывали в нем Ильф и Петров? Конечно. Исчезли «надземки», которые со страшным грохотом проносились на уровне третьего этажа домов, расположенных на третьей и седьмое авеню. Исчезли почти все пятиэтажные дома, на фасадах которых лепились пожарные лестницы. Появилось множество хай-райзов, высоких домов, этажей в сорок, но все-таки недотягивающих до звания небоскреба. В центральном парке, где прежде простоя гуляли поджарые жители Нью-Йорка бегают, катаются на роликовых коньках, мчатся на велосипедах…» [16:17].

В третьей серии авторы сделали главной темой дорожную и автомобильную индустрию: «Дороги - одно из самых замечательных явлений американской жизни. Именно жизни, а не одной лишь техники» [02:18]; «Сегодня американец не смыслит себя без автомобиля. Американцы не просто любят автомобиль, не испытывают к нему страсть». Город Детройт, в котором побывали ведущие, является «исторической столицей американского автомобиля», а город Дирборн - «колыбель американской автомобильной промышленности», «центр фордовской машины». Благодаря американскому изобретателю Генри Форду, мир получил великолепный автомобиль, «посадил весь мир на колеса», «символ демократии на колесах». Благодаря усилиям Генри Форда Америка превратилась в большую автомобильную державу, «Fordland».

Несмотря на всю роскошь и силу американских машин нашего времени, В. Познер делает в конце данного сюжета такой вывод: «Ах, что это были за машины». Не машины, а дворцы на колесах - огромные, ярко окрашенные, с отделкой. Сегодня же проедет машина двадцатого века - и все замирают, глядя ей в след. Будто слышится глубокий вздох ностальгии по тем временам. Посмотришь на такое чудо, сравнишь его с машинами нынешними - безликими, тупыми, похожими друг на друга, как близнецы-братья, и невольно подумаешь: так проходит слава мирская. Возникает ощущение, что все в прошлом, причем это чувство усиливается…».

Еще одной исторической стр

Copyright © 2018 WorldReferat.ru All rights reserved.