Структурный анализ приемов стиля гонзо-журналистики на российском спортивно-развлекательном телевидении

Тип:
Добавлен:

Контрольная работа

Структурный анализ приемов стиля гонзо-журналистики на российском спортивно-развлекательном телевидении

Содержание

1. Приемы свободного использования лексики и приемы крайней эмоциональности в программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

. Прием использования эффекта присутствия и соучастия в программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

. Прием использования субъективного взгляда на событие в программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

. Типологизация приемов гонзо-журналистики в спортивно- развлекательных программах российского телевидения

Литература

спортивный телевидение гонзо журналистика

. Приемы свободного использования лексики и приемы крайней эмоциональности в программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

Для структурного анализа приемов стиля гонзо-журналистики на российском спортивно-развлекательном телевидении были отобраны программы «Три репортера» и «Альтернатива», выходящие на телеканалах субхолдинга «Матч!» - «НТВ+ Футбол» и «Россия 2», соответственно.

Структурный анализ приемов свободного использования лексики и приемов крайней эмоциональности начнем с программы «Три репортера». Автором идеи этой телепрограммы является главный редактор спортивных телеканалов «НТВ-Плюс» Василий Уткин.

Первый выпуск программы «Три репортера» вышел в эфир в ноябре 2011 года. Несмотря на то, что программа выходит на футбольном телеканале, посвящена она в большей степени не футболу, а тому, что предшествует и стоит за походом на футбол. Авторы программы в своем пилотном выпуске отметили также то, что они хотели показать разные пути посещения футбольных матчей: к примеру, в первой программе, в которой три репортера отправились из Москвы в Нижний Новгород на матч «Волга» - «Спартак», один из них добирался на теплоходе по Волге, другой на машине, а третий на поезде.

Выстраивая программу «Три репортера» в стиле гонзо, авторам удалось использовать один из ключевых приемов: прием свободного использования лексики и крайней эмоциональности. Три репортера программы то и дело довольно резко или эмоционально реагируют на какие-либо события. Это позволяет приблизить происходящее на экране к телезрителю, который привык ходить на футбольные матчи:

«Сейчас нас сметут нафиг! Бежим отсюда!»

«Да ладно?! Нас объявили сейчас по стадиону! Что Вася Уткин и съемочная группа НТВ+ на стадионе. Круто! Вот она слава! Мама наконец-то, ты ждала!»

«Эй, давай! Что это такое вообще?! Куда ты бьешь его?! Желтую конечно! Вооот, правильно!»77

«Пенальти был! Конечно, железно! Каюмов плавит…Это вырежем на монтаже»77

«Е-мое, я пропустил эпизод сейчас. Мяч то ли в штангу попал, то ли очень рядом с воротами. Меня отвлекли девушки-милиционеры, которые стали спрашивать, что мы здесь с камерой делаем»79

«Это п***ц!»

Анализируя данные высказывания, можно еще раз убедиться, что для гонзо-журналистики характерно использование разговорной, нецензурной и узкоспециализированной лексики.

Так мы видим, что для того, чтобы максимально приблизить повествование в программе «Три репортера» к обычному разговорному стилю, журналисты используют лексику, которая характерна для различных групп зрителей. Так, можно сделать вывод, что использование нецензурной лексики характерно для людей, которые любят посещать фанатские секторы на футбольных стадионах. Использование узкоспециализированной лексики характерно для самих футболистов или других футбольных специалистов, которые, как правило, работают совсем рядом с командой.

Использование же разговорной речи характерно и привычно для всех слоев общества. Причем стоит отметить, что данная группа лексики удобна тем, что её воспринимают одновременно люди, которые разбираются в футболе, и для которых футбол не представляет никакого интереса.

Все это позволяет сделать язык репортажа более свободным и близким телезрителю, который привык к определенной и специфической лексике на футбольных стадионах.

Теперь уделим внимание телепрограмме «Альтернатива», которая выходила на канале «Россия 2». На официальном сайте этой программы авторы дали ей довольно четкую аннотацию: «Это программа о тех, кто мечтает навсегда изменить спортивное телевидение и знает, как это сделать! Пятеро амбициозных, талантливых парней пробуют свои силы в журналистике. Их задача в сжатые сроки стать профессионалами - научиться остроумно комментировать самые разные состязания и предложить зрителю свежий телевизионный продукт - авторскую программу».

Программа «Альтернатива» в силу своей специфической цели: «подготовить в сжатые сроки профессиональных альтернативных спортивных журналистов» - делала упор на фигурах ведущих. Всего в программе их шесть. Однако здесь стоит отметить, что один из них является ведущим всей телепрограммы «Альтернативы», считаясь в то же время модератором, а остальные 5 ведущих отвечают за содержание своих авторских рубрик.

Из стиля гонзо-журналистики в этой программе можно отметить те же самые приемы свободного использования лексики и приемы крайней эмоциональности. Так, свободное использование лексики можно увидеть уже в названии некоторых авторских рубрик этой программы:

«Мелкий тролль»

«Манибол»

«На три буквы»

«На связи»

«поЛучи Добры»

Помимо этого, стоит отметить также и приемы свободного использования лексики и крайней эмоциональности непосредственно в материалах ведущих рубрик:

«И взглянул Валерий Георгиевич на турнирную табличку чемпионата России. И чего-то как-то сразу стремно стало. И вроде как не СНГ уже…Нужно уже скорее из подвала выбираться. Оп-оп. И вроде Пермь уже тут и можно очки набирать, а потом наааа пятерик нежданчиком прилетел».

«Эмоциональный хардкор обеспечен: «Как стоячего обежал Руни! Руниииии! Руниииии Рикошетовииич!»81.

«На востоке идет во всю битва за финал Кубка Гагарина между «Трактором» и казанским «Ак Барсом». Кто круче? Суровый Челябинск или хитрый Татарин?»82.

«Весь плей-офф Барулин стоял не очень стабильно. Может ему валерьяночки попить, чтобы нервишки то перед финалом не шалили? А?»82.

«Олимпиииийский! Я не слышу Вааааас!!!».

В данном случае мы также видим, что авторы телепрограммы «Альтернатива» используют в своей речи разговорную и узкоспециализированную лексику.

Отметим также, что для журналистов этой программы характерно использование различных форм однокоренных слов. Правда данный аспект скорее указывает на выражение крайней эмоциональности ведущего.

Подобное использование приемов гонзо-журналистики в программе «Альтернатива» можно оправдать и объяснить тем, что в своих авторских материалах ведущие уделяют внимание очень субъективным деталям какого-либо спортивного события. Например, в случае с товарищеской встречей сборной России против сборной Бразилии по футболу автор одной из авторских рубрик Карен Адамян «Манибол» уделил внимание не самому матчу, а тому, сколько Российский футбольный союз потратит денежных средств на проведение этого матча в Лондоне.

Интересно, что в отличие от журналистов программы «Три репортера», авторы «Альтернативы» не позволяют себе в эфире использовать нецензурную лексику. Объяснить это можно тем, что телеканал «Россия 2» являлся федеральным каналом.

В целом, мы смогли убедиться в том, что одним из характерных и самых популярных приемов стиля гонзо-журналистики в российских развлекательно-спортивных программах на российском телевидении стали приемы свободного использования лексики и крайней эмоциональности. Эти приемы:

Позволяют зрителю прочувствовать не только атмосферу самого спортивного события, но и тот антураж, который предшествует этому событию

Дают возможность авторам программы сделать акцент на каких-либо деталях или вовлечь телезрителя в происходящее на экране, используя прием крайней эмоциональности

Способствуют повышению динамичности самой телепрограммы

. Прием использования эффекта присутствия и соучастия в программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

Теперь рассмотрим использования другого приема гонзо-журналистики, который используется в спортивно-развлекательных программах на телеканалах «Россия 2» и «НТВ+ Футбол». В этом параграфе мы изучим характер использования такого приема, как создания эффекта присутствия на спортивном событии.

Говоря о репортаже, стоит вспомнить слова заместителя редактора отдела внутренней политики газеты «Новые Известия» Александра Колесниченко. В своей книге «Практическая журналистика» он говорит о том, что «главное в репортаже - эффект присутствия, когда зритель видит, слышит и воспринимает происходящее вместе с журналистом». Колесниченко также отмечает, что зритель смотрит материал не для того, чтобы узнать, что произошло, но для того, чтобы пережить это событие.

Помимо этого, Колесниченко затрагивает в данном вопросе и аспект объективности. В частности, он говорит о том, что «так как каждый журналист воспринимает событие по-своему и по-своему о нем рассказывает, то репортаж по своей сути не претендует на объективность»83.

Говоря о характерных принципах репортажа, то необходимо вспомнить работы немецкого ученого Михаэля Халлера, который сформулировал пять тезисов, который должен соответствовать репортаж, чтобы быть успешным. Эти тезисы звучат следующим образом:

. Задача журналиста-путешественника - преодолеть дистанцию, чтобы сделать близким далекое и чужое. Это далекое и чужое проявляет себя через переживания журналиста, которыми он хочет поделиться.

. Задача журналиста-свидетеля - преодолеть барьеры, чтобы сделать доступным неизвестное и спрятанное. Это неизвестное и спрятанное становится близким через описание событий. Репортаж - это мостик к событиям, которые происходят и без журналиста.

. В обоих типах репортажей журналист дает возможность аудитории почувствовать себя участником событий. Поэтому язык репортажа рассказывающий и описательный, а происходящее передается конкретно, чувственно и непосредственно.

. В современном «непрозрачном» обществе дистанция и барьеры также проявляются в переносном смысле: журналист преодолевает социальную дистанцию и институциональные барьеры, то, что граждане самостоятельно преодолеть не могут.

. Каждая хорошая репортажная тема предполагает преодоление или дистанции, или барьеров. Если же тема содержит и, то и другое, тогда она для репортажа подходит идеально. Наоборот, чем обыденнее тема, чем меньше дистанции и барьеров она содержит, тем труднее оформить ее как репортаж. В этом случае журналист должен найти какой-то неожиданный аспект этой темы, например, рассказать о ней «с другой стороны прилавка», из-за кулис, чтобы знакомую ситуацию показать, как новую. Еще один прием - провоцирование событий, чтобы сделать их центром репортажа.

Помимо этого, Колесниченко в своей книге «Практическая журналистика» отмечает, что для репортажа «сбор материала обязательно включает в себя посещение места события». Он также говорит о том, что журналисту лучше стоит отказаться от подготовки репортажа, если он не имеет возможности для того, чтобы посетить то место, о котором он намерен рассказать.

Анализировать прием использования эффекта присутствия и соучастия начнем с программы «Три репортера», выходящей на телеканале «НТВ+ Футбол». Как было сказано уже ранее, главное место в этой программе уделено не самому матчу, а тому, что стоит за ним. В этом ключе можно вспомнить ту самую первую статью Хантера Томпсона «Дерби в Кентукки упадочно и порочно», в которой он уделил внимание не спортивной составляющей скачек, а всему тому, что за ними стояло, создавая тем самым для читателя эффект присутствия на мероприятии.

Так в программе «Три репортера» корреспонденты рассказывают и показывают всегда то, что скрыто от глаза простого телезрителя, который решил посмотреть трансляцию футбольного матча:

Посещение тюрьмы для иностранных заключенных и игра с ними в футбол

Посещение борцовской школы в Дагестане

Спуск с шахтерами в одну из донецких шахт для добычи угля

Помимо этого, эффект присутствия создается за счет того, как ведущие этой программы рассказывают о своем посещение футбольных матчей. Обычно каждый из трех репортеров занимает какую-то определенную точку на стадионе:

Кто-то находится на трибуне с болельщиками

Кто-то находится на поле за воротами одной из команд

Кто-то наблюдает за матчем рядом со скамейкой запасных

Все это позволяет телезрителю посмотреть на событие одновременно с трех разных сторон. Единственной точкой, с которой телезритель сам мог быть знаком - является разве что положение репортера, который находится на трибуне с болельщиками. Остальные две точки, как правило, скрыты от взгляда обычного телезрителя. Не имея возможности там находится, он тем самым не может увидеть и подметить какие-либо детали, которые позволили бы взглянуть на тот или иной футбольный матч совершенно под другим взглядом.

В этом ключе стоит вспомнить цитату одного из участников программы «Три репортера» Михаила Поленова, в которой он рассказал об идеи создания этого телешоу: «Мы хотели каким-то разным образом прийти на футбол. Как-то по-разному там провести время. Показать с разных точек зрения, с разных камер, с помощью, извините за нерусское слово, разных «девайсов» то, как мы это видим. Кто-то находился между скамейками запасных, кто-то за воротами, кто-то был на трибуне. И всё это даёт разный взгляд на футбол. Потому что, получается, что у человека 3 пары глаз. Он может видеть всё по-разному. Это ужасно интересно».

Теперь посмотрим на то, как эффект присутствия и участия в спортивном событии был реализован в программе «Альтернатива» на телеканале «Россия 2». Анализируя ряд выпусков этой программы, необходимо выделить главное отличие от программы «Три репортера». В «Альтернативе» главный упор не был сделан на репортерскую работу. Во главе угла в программе телеканала «Россия 2» стояла исключительно работа и фигура ведущих и их авторских рубрик. В то же время в каждой программе «Альтернатива» её участники выезжали на различные спортивные события и делали репортажи.

Несмотря на это, каждый раз ведущие «Альтернативы», снимая репортаж о каком-либо спортивном событии, использовали прием присутствия и участия:

Репортаж о хоккее с мячом, в котором ведущий сам принял участие в хоккейном матче

Репортаж о чемпионате по чирлидингу, в котором 4 ведущих телепрограммы показали несколько элементов из танцев, гимнастики и акробатики92

Репортаж о «Гонке чемпионов по биатлону», в котором четыре ведущих были в самой гуще события, находясь в считанных сантиметрах от трассы, по которой проезжали биатлонисты.

Тем не менее, анализируя все эти репортажи, можно отметить, что в них практически не создавалось эффекта присутствия. Главным образом использовался другой прием гонзо-журналистики: прием соучастия в самом событии. Репортеры программы «Альтернатива» то и дело участвовали в различных мероприятиях, о которых снимали репортажи. Однако такого эффекта присутствия, который был в программе «Три репортера» им не удалось достичь.

Стоит также отметить тот факт, что такой прием гонзо-журналистики, как эффект присутствия и участия, может быть использован только в совокупности с приемом свободного использования лексики и крайней эмоциональности. Объяснить это можно тем, что, свободно используя лексику во время репортажа, корреспонденту порой проще создать для телезрителя атмосферу участия. Репортер, не обременённый чрезмерной самоцензурой, волен сам выбирать ту лексику, которая наиболее точно создаст и усилит эффект присутствия для него самого и для зрителя, в частности.

Причиной, по которой авторам программы «Альтернатива» не удалось достичь должного эффекта присутствия, могло стать то, что программа выходила на федеральном телеканале «Россия 2», в то время как программа «Три репортера» выходила на спутниковом телеканале «НТВ+ Футбол».

Также причиной для того, что авторам программы «Альтернатива» не удалось достичь должного эффекта присутствия мог стать довольно сжатый хронометраж репортажа. Если в случае с программой «Три репортера» репортаж о событии составляет весь хронометраж телепрограммы, то в программе «Альтернатива» авторы имеют в своем распоряжении исключительно по 3-4 минуты на свои репортажи.

Помимо этого, акцент в двух программах сделан совершенно на разном: программа «Три репортера» построена на том, чтобы показать спортивное событие со всех его сторон. Тем самым эффект присутствия становится основополагающим в этой программе. Тогда как в программе «Альтернатива» главными действующими лицами становятся ведущие и их авторские рубрики. Самим спортивным событиям в программе уделяется мало места.

В результате, мы смогли убедиться в том, что прием использования эффекта присутствия и соучастия:

Является главным в репортажах, потому что с его помощью зритель видит, слышит и воспринимает происходящее вместе с журналистом

Дает возможность аудитории почувствовать себя участником тех событий

Обязательно включает в себя посещение места события журналистом

Уменьшает или вообще исключает аспект объективности, поскольку каждый журналист воспринимает событие по-своему и по-своему о нем рассказывает

Стал одним из характерных и самых популярных приемов стиля гонзо-журналистики в российских развлекательно-спортивных программах на российском телевидении

. Прием использования субъективного взгляда на событиев программах телеканалов субхолдинга «Матч!»

Заключительным приемом, который мы рассмотрим в программах «Три репортера» и «Альтернатива», стал прием использования ведущими своего субъективного взгляда при освещении какого-либо спортивного события.

При использовании этого приема необходимо каждый раз отдавать должное внимание авторитету ведущего или репортера, который делает свой субъективный вывод. Прием использования своего субъективного взгляда характерен для ситуаций, в которых журналист приходит к какому-либо заключению или делает какой-нибудь вывод.

Анализируя выпуски программ «Три репортера», можно прийти к выводу, что данный прием гонзо-журналистики больше характерен для работы репортера, в частности при съемках стендапов:

«Странно, что в преддверии чемпионата мира по футболу в России в 2018 году ни у кого не возникло идеи, что вот здесь на Куликовом поле, ну не здесь, а вот там, на Куликовом поле…Прекрасно было сделать футбольный стадион, чтобы играла национальная сборная. Ну, Вы сами посудите, сколько здесь свободного места! Даже обидно, что это не воплотится! Ужасно!».

«Тоскливо стало в пресс-центре. Раньше вон там, где настольный футбол, шел такой русский мат. Наши рубились все время. А сейчас русских почти не осталось: португальцы, чехи, скоро немцы с англичанами будут тут. В общем, как-то в пресс-центре варшавского стадиона стало тоскливо, тесно. И нашел я в нем свой маленький тесный уголок - и рад этому».

«Я не знаю, это какой-то трэш вообще! Проиграть грекам в футбол! Грекам! Вот они выйдут на сборную Германии… Я не знаю, что с ними сделают… Это будет -…А ладно…»94.

Прием использования ведущими своего субъективного взгляда дает телепрограмме совершенно иной характер повествования. Мы буквально каждый раз следуем за репортером и наблюдаем за происходящим спортивным событием и тем, что его окружает, с непривычной для многих телезрителей стороны. В этой ситуации объектив камеры оператора становится нашим глазом. Данный прием гонзо-журналистики позволяет авторам программы показать событие не через стандартный репортаж о результате. Благодаря этому приему зритель видит весь процесс события, он становится в какой-то степени соучастником происходящего на экране.

Вспоминая репортаж «Дерби в Кентукки: упадочно и порочно», мы можем отметить, что Хантер Томпсон в своем материале использовал этот прием в большом количестве:

«Видел сегодняшние газеты? Нью-Хэйвен в осаде. Йель кишит Черными Пантерами. Говорю вам, Полковник, мир сошел с ума, с катушек съехал. А они говорят мне об этой гребаной женщине-жокее, которая, может быть, будет участвовать в Дерби».

«Господи, ты только посмотри на это порочное лицо!», - зашептал он. «Смотри, сколько безумия, страха, жадности!» Я посмотрел и быстро повернулся спиной к столику, на который он показывал. Лицо, которое он выбрал для зарисовки, было лицом моего старого друга, в старые добрые деньки восходящей школьной футбольной звезды с блестящим красным Шевроле с откидным верхом и очень быстрыми, по слухам, руками, со щелканьем расстегивающими бюстгальтеры»95.

«Выйдя из перехода, мы испытали такой культурный шок, что нам потребовалось время, чтобы прийти в себя. «Боже милостивый», -пробормотал Стэдман. «Это же... Господи!» Он двинулся вперед со своим крошечным фотоаппаратом, переступая через тела, и я за ним, пытаясь делать записи. Полный хаос, нельзя увидеть ни забег, ни даже трэк... всем наплевать»95.

Как мы видим, его субъективный взгляд позволяет событию заиграть совершенно другими красками. Этот прием позволяет телезрителю почувствовать себя в роли близкого друга репортера. У аудитории может возникнуть ощущение, будто репортер рассказывает ему не о том, кто выиграл забег, или кто забил победный гол (это он знает и без него), а о тех историях, которые происходили с ним во время события.

В то же время, в ситуации, когда журналист рассказывает о каком-либо спортивном событии, не будучи его участником, может также использовать прием субъективного взгляда. В такой ситуации, событие, о котором нам рассказывает журналист, может заиграть другими красками. Однако в данном случае довольно велик риск прийти к очень субъективной оценке в отношении какого-либо спортивного события. Эта ситуация опасна тем, что в отличие от записи стендапа, который снимается непосредственно на месте проведения спортивного события, субъективный взгляд журналиста, не находящегося в гуще события, может быть проигнорирован аудиторией. Телезритель, как правило, склонен верить больше тем словам и оценкам, которые подкреплены телевизионной картинкой.

Подобная ситуация, когда журналист, используя прием субъективного взгляда, рассказывает о каком-либо спортивном событии, не будучи его участником, характерна для телепрограммы «Альтернатива».

В программе «Альтернатива» ведущие своих авторских рубрик, говоря о каких-либо спортивных событиях, то и дело дают им свою субъективную оценку:

«Когда промахивается Яков Фак… Вот будь он американец или англичанин, я на 100% уверен, что он бы произносил свою фамилию во время промахов».

«В КХЛ полным ходом идет экзаменационная пора. И для кого-то она обязательно закончится веселым выпускным в обнимку с Кубком Гагарина. Второй год подряд загулять есть шанс у заслуженного учителя физкультуры московского «Динамо» Олега Знарка. Хотя, судя по внешнему виду, в котором он появляется на матчах команды, отмечать еще прошлый чемпионский выпускной он не прекратил. Ну и что! Учитель он всё равно классный!»96

«Ведь реально страшно, когда Кержаков накануне игры с Бразилией пересматривает игры с Евро-2012. Ведь реально же страшно, когда лучшими игроками матча в составе сборной России и Бразилии становятся футболисты клуба, который не прошел «Базель».

Правда, в данной ситуации, их комментарии каждый раз несут не только субъективный взгляд, но и иронию по отношению к событию. На этом построено их большинство высказываний о том или ином спортивном соревновании.

Анализируя высказывание авторов двух телепрограмм, стоит также определить, в чем проявляется субъективность их мнения. Наиболее характерными чертами, на которые стоит обратить внимание, являются:

Фигура и авторитет самого журналиста: известный или не очень?

Постоянное употребление авторами личного местоимения «я»

Большое количество оценочной лексики

Также, отдельно стоит выделить использование авторами обеих программ такого литературного приема, как ирония. Правда, в данном случае необходимо отметить, что наибольшего успеха в использовании иронии добились авторы телепрограммы «Три репортера». Объяснить это можно тем, что авторитет и кредит доверия у журналистов этой программы выше, благодаря их опыту. Абсолютно иначе дела обстоят в телепрограмме «Альтернатива», где все ведущие - это молодые и начинающие корреспонденты, не имеющие столь весомого авторитета. Поэтому их комментарии с использованием иронии зачастую выглядят наигранными.

В результате, мы можем отметить, что такой прием гонзо-журналистики, как метод использования ведущими своего субъективного взгляда при освещении какого-либо спортивного события, в большей степени реализован в программе «Три репортера» на телеканале «НТВ+ Футбол». Причинами, по которым авторам программы «Альтернатива» не удалось добиться должного использования этого приема гонзо-журналистики, могло стать то, что телеканал «Россия 2», на котором выходила программа «Альтернатива» являлся федеральным.

Также стоит отметить, что основной целевой аудиторией телеканала являлся сегмент в диапазоне 45-64 лет. Этим людям сложно было воспринимать приемы гонзо-журналистики.

Помимо этого, во главе угла телепрограммы «Альтернатива» не стоит репортаж о каком-нибудь спортивном событии. В этой программе журналисты каждый раз делают акцент на авторских рубриках ведущих, вынуждая их постоянно давать свои субъективные оценки, не будучи участником самого спортивного события.

Подводя итог анализу приема использования субъективного взгляда на событие в программах телеканалов «Россия 2» и «НТВ+ Футбол», можно сделать вывод о том, что для этого приема характерно:

Учитывать авторитет ведущего или репортера, который высказывает свое субъективное мнение

Использовать данный прием для работы над репортажем, в частности при съемках стендапов

Рассказывать не о фактах, которые заранее могут быть известны телезрителю, а о том, что окружает событие

Частое использование сарказма и иронии

Постоянное употребление авторами личного местоимения «я»

Большое количество нелитературной и оценочной лексики

. Типологизация приемов гонзо-журналистики в спортивно- развлекательных программах российского телевидения

Проанализировав выпуски программ «Три репортера» и «Альтернатива» и отыскав в них примеры характерных для гонзо-журналистики приемов, мы можем собрать воедино наши наработки, типологизировав приемы гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах российского телевидения.

Первый тип приемов гонзо-журналистики мы определим, как эмоционально-лексический. Как мы смогли убедиться, приемы свободного использования лексики и крайней эмоциональности являются одними из ключевых приемов гонзо-журналистики. Несмотря на то, что авторы программ «Три репортера» и «Альтернатива» по-разному использовали данный прием, можно с уверенностью сказать, что он стал одним из основополагающих в спортивно-развлекательных программах. Также стоит отметить, что данный эмоционально-лексический тип приемов гонзо-журналистики наиболее полно проник в спортивно-развлекательные программы на российском телевидении. Для этих приемов гонзо-журналистики характерно то, что их использование в меньшей степени зависит от таких критериев, как:

Характер телеканала

Угол подачи

Хронометраж программы

Другой тип приемов гонзо-журналистики получил название репортерский. В него мы объединили такие приемы гонзо, как эффект присутствия и прием соучастия в событии. Изучая выпуски программ «Три репортера» и «Альтернатива», мы пришли к выводу о том, что использование данного типа приемов гонзо-журналистики дает авторам телепрограмм возможность не только привлечь внимание аудитории, но и сделать их непосредственными участниками события. Каждый раз, при использовании репортерского типа приемов гонзо-журналистики, телезритель в буквальном смысле следует за корреспондентом, где бы он ни находился.

И третий тип приемов гонзо-журналистики, который мы выделили в спортивно-развлекательных программах на российском телевидении, стал тип субъективизации и личного мнения. В ходе изучения выпусков программа «Три репортера» и «Альтернатива» мы смогли убедиться в том, что данный тип приемов гонзо-журналистики используется авторами довольно часто. Корреспонденты и ведущие, рассказывая о каком-либо спортивном событии, нередко дают ему субъективную оценку. Однако, этот тип приемов гонзо-журналистики позволит лишний раз расположить к себе аудиторию только в том случае, если корреспондент является непосредственным участником события и телезритель все видит на экране. Но если же, ведущий будет давать довольно субъективную оценку событию, в котором он не принимал участия, то это может вызвать недоверие со стороны аудитории.

В завершении, хотелось бы предложить удобный механизм типологизации приемов гонзо-журналистики в спортивно-развлекательных программах российского телевидения, встроив их в гонзо-треугольник:

Эта схема позволяет подтвердить ранее высказанную мысль о том, что должный успех и видимую отдачу авторы спортивно-развлекательных телепрограмм смогут получить только в том случае, если будут использовать приемы всех трех типов гонзо-журналистики вместе. Связано это с тем, что каждый из типов приемов, использованный по отдельности, сможет стать лишь элементом в программе, акцентирующем внимание на каком-то одном эпизоде. В совокупности же, все три типа приемов гонзо-журналистики способны создать ту атмосферу гонзо, которая позволит телезрителям не только взглянуть и увидеть в спортивном событии его конечный результат, но и стать полноценными участниками процесса того, как это спортивное событие происходило и что его окружало.

Литература

Мельман, А. Мой футбол // Московский комсомолец. - 2004. - 22.08.2014. - Ст. 26604.

Миронова, В. Алексей Бурков в победу "Футбольного клуба" не верит // Коммерсантъ. - 1999. - 27.05.1999. - Ст. 089.

Ожегов. С. И. Словарь русского языка. М., 1986.

Озеров Н.Н. Репортаж о репортаже. - М., 1976.

Очерки по истории российского телевидения / Под ред. В.В.Егорова М., 1999.

Познер В. В. «Только о спорте» / Советский Спорт URL: #"justify">Поленов М. Для любого спортивного журналиста главным качеством является самоирония» // «Медиалента НИУ ВШЭ» URL: #"justify">Прутцков Г. «История зарубежной журналистики (1945-2008)». - М., 2008 г.

Рабинер И. Я. Сайт People.ru // [Интернет-журнал]. URL: #"justify">Радиотелевизионная журналистика в системе профессиональных координат : учеб.пособие / под ред. Т.В. Васильевой, В.Г. Осинского, Г.Н. Петрова. Часть 1. СПБ., 2002

Ратнер А. Зрелище чисто телевизионное // Телевидение и радиовещание. 1990. №7.

Речицкий Л.А. «Российская журналистика в XXI веке: выбор пути» // Вестник электронных и печатных СМИ. - 2008. - №5.

Саттаров А. Тенденции гонзо-журналистики в современных российских СМИ // LiveJournal. URL: http://azat-sattarov.livejournal.com/49973.html (дата обращения: 30.05.2015).

Copyright © 2018 WorldReferat.ru All rights reserved.