Готовые Домашние Задания

Рефераты по теме Культурология

Реферат ''Итоги и проблемы изучения творчества Андрея Рублева

Скачать реферат↓ [41.03 KB]



Текст реферата ''Итоги и проблемы изучения творчества Андрея Рублева

Государственный комитет российской федерации по высшему образованию
Уральский ордена трудового красного знамени государственный
университет им. Горького
Факультет искусствоведения и культурологии
Курсовая работа
По древнерусскому искусству
На тему:
'' Итоги и проблемы изучения творчества Андрея Рублева ''.
Выполнила студентка II курса:
Куликова И.М.
Научный руководитель:
Кандидат искусствоведения,
Доцент Г.В. Голынец.
Екатеринбург 2000
Содержание:
Введение…………………………&
#133;……………………………
;3 – 4
Эмоциональноэкспрессивное творчество Феофана Грека…..5 – 6
Лирикогармонизирующие тенденции творчества Андрея
Рублева…………………………
33;…………………………….
..6 – 24
Заключение…………………………
;………………………….…25
Литература…………………………
;…………………………….26
– 27
Введение.
В XIV веке Русь стала весьма активно преодолевать свое отставание,
вызванное, татаромонгольским гнетом; и это в свою очередь вызвало
оживленный интерес к ''передовому'' византийскому, южнославянскому,
даже западноевропейскому искусству. Приток новых эстетических
ценностей был тем интенсивнее, чем больше эти ценности отвечали
возникающим и расширяющимся собственно русским эстетическим запросам.
Можно даже думать, что на Руси уже достаточно разбирались в
художественных особенностях палеологовского стиля и в его
экспрессивном и классическом вариантах и, наконец, в той его
модификации, которую он получил во второй половине XIV века в Сербии.
Но вряд ли было бы правильным считать, что один стиль предпочитали в
Москве, а другой в Новгороде. В великокняжеской Москве, конечно, мог
больше нравится придворный, классицизирующий облик константинопольских
произведений, но ведь в Московском княжестве были и иные социальные
слои (монастырские, например), которым оказалось ближе менее
сдержанное, ''иконописное'' южнославянское искусство второй половины
XIV века.
В Новгороде и палеологовское и новое южнославянское искусство (уже
заметно трансформировавшее палеологовский стиль) тоже находили,
повидимому, параллельное приложение, так что никак нельзя сказать, что
имела место какаято борьба направлений (''стилей'') и что один стиль
вытеснял другой. Имело место иное, а именно – стремление к
преодолению старого геральдизирующего репрезентативизма, который
ютился либо в консервативных кругах, либо в ''провинции''. Ему
противопоставлялось искусство более динамичное, эмоциональное,
психологичное, живописное, хотя далеко не во всех произведениях
восходящего стиля все эти качества были одинаково развиты. Они и не
могли быть развиты одинаково, так как проводниками нового стиля были и
греки, и